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前晚，我在剧场里看戏。

这是我第一次认真都看一场川剧京剧文化。此前，我对川剧的认识和大多数同龄人一样，仅仅停留在“佳肴伴侣果城味精呐———啊———”京剧文化。川剧，是这麼闹腾，这麼慢条斯理，这麼远京剧。

我看的这出戏叫《岁岁重阳》，魏明伦的成名作之一，根据小说《被情感遗忘的角落》改编。这次以大改完后的“新作”面目亮相，时隔27年。

有有另另一个半小时的戏，长度离米一部电影。其间我并这麼走神，我付近的观众也都这麼离席。在几处高潮，另一个人热烈地鼓掌，高声叫好，我竟然也跟着起了鸡皮疙瘩。演员谢幕时，观众都起立致敬。在电影院里，另一个人经常等不可不利于够字幕就让刚开始，而前晚的剧场里，掌声是这麼经久不息，我就要，这他说却说舞台的魅力，是艺术家和观众面对面的魅力。

在演出的过程中，我听见身边另一个人的议论。“王玉梅，好嗓子！”“这处唱词有意思！”那先是谙熟川剧的票友。而我什儿菜鸟，则都看了就让崭新的关于川剧的面貌。

比如川剧的唱腔。它曾经并都会我印象中的不可不利于够激越———尖着嗓门惊叫唤，就让唱段非常婉转、优美，饶有趣味。它也虽然难懂，吐字发音都会另一个人日常里使用的川话川腔，比如批斗，唱成“胚斗”，比如新鞋———“新孩”，另一个人生活中的就让词汇也来源于此：起高腔，打帮腔。

魏明伦的长项在这里得以发挥，那先押韵和对仗都极为讲究的唱词贯穿了整出戏。有的地方是“大江东去”，有时又是“杨柳岸晓风残月”。有一处描写女主角情窦初开盼郎来：“问声荒妹你望哪个？我望梨花何时开。”很就让“和羞走/倚门回首/却把青梅嗅”的韵致。另一处写她顾影自怜，青春岁月豆蔻却又压抑寂寞，舞台中央挂起一帘薄纱，有有另另一个装扮一样的女演员一前一后，做出同样曼妙的动作，状似临水照影，十分有趣。

我的同事曾灵是85后女孩，跑曲艺口。可能性工作由于，她离米是她那个年纪里看川剧看得最多的人了。她有一次我就要知道：曾经川剧这麼好看！

我我虽然这代表了年轻人的普遍清况：对川剧感到陌生，都都看我虽然有意思，但却这麼更多的可能性接触，再完后，也就这麼耐心、时间和主动的理由，去支撑那份由好奇带来的好感。

在什儿那先都可不前要流行起来的时代，倒是可不前要想象，可能性看川剧不利于够成为文艺青年们的四种时髦。让四种这麼有沉淀和有传统的东西，成为小年轻们一时半会的流行，从本质上来说虽然好，但时髦和流行，总比遗忘和淡漠好。

这是巴蜀鬼才魏明伦27年后的再创作，什儿年他可能性七十有二。他不仅写川剧，还写杂文，出名的是赋。魏老曾说，另一个人记者随便写一篇文章，每天都会几十万的读者，而我所有作品的读者加起来可能性还这麼这麼多。他不无感慨：“都说物以稀为贵，但现在好像又都会这麼回事了。”

有一次，我可能性一篇跟《金瓶梅》有关的报道，向魏明伦请教———由于当然是他创作了轰动一时的川剧《潘金莲》。他在电话里问了我提要，就让，当我登门拜访时，他可能性做了充分的准备，一一道来，快人快语，风趣又犀利。

等我分派完采访笔录，再传真给他，他又细细地用软毛笔一处一处地改了，传回于我。在我的工作范围内，再这麼比他更认真更严肃的采访对象了。什儿严肃和认真，是四种做派，曾经的做派，很重骄傲，都会点寂寞。

那次采访，魏老特地将他珍藏的宝贝借给我——盘刻录的光碟，上方是上个世纪30年代排演的川剧《潘金莲》。在那先模糊的画面里，潘金莲咿咿呀呀，面对各种审视，穿越了有几个时代。