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豫剧的板式分析好多前辈全部全是不同版本的专著出版，真正的从伴奏的淬硬层阐述、分析板式形态学的到目前还这麼，因为说这麼专著出版。我这里也随后从现代乐理的淬硬层做其他简要的分析，希望能为有为者起抛砖引玉的作用京剧艺术。

豫剧唱腔的节拍形式

传统的豫剧四大正板的板式形态学基本都并能说是属于比较简单明了的京剧。按其节拍而言有：1/4、2/4、4/4和散节拍等四并全是。

属于1/4节拍的板式要花费有二八板的变化板式和流水板的变化板式并全是。二八板的变化板式所含：快二八板(或叫铜器二八板)、垛子板、狗撕咬、呱嗒嘴、倒二联、踢脚靠、哭二八、双跺脚、紧打慢唱等记谱时使用1/4节拍记谱。流水板中属于中速、快速节奏的板式以及它们的变化板式都使用使用1/4节拍记谱。

属于2/4节拍的板式有二八板的基本板式及唱法，流水板中波特率单位这麼的其他唱法和慢板中波特率单位较快，情绪比较激动的其他唱法(传统唱腔慢板一般清况是不使用2/4记谱的，使用2/4记谱的大多是近些年创作的唱腔如《卖苗郎》。)

使用4/4节拍记谱的这麼慢板的基本板式和它的其他变化板式。

真正意义的散节拍这麼非板及其变化板式。使用散节拍记谱的板式有：非板及其变化板式。顾名思义，即这麼固定的节拍形式，节奏比较自由的唱腔板式即非板，在伴奏既不加梆子，演唱也比较灵活。在这里我能强调的是，确实紧二八板也同样使用散节拍记谱，但它是属于有固定节拍(本人认为应属于1/8节拍的范畴)有固定波特率单位，随后演唱时唱法比较自由的并全是唱腔(如紧二八的变化板式—搬板凳随后以1/8节拍记谱的)，一帮人随后为了记谱的方便和视谱方便。而使用了散节拍的记谱依据，这和唱腔的固有节拍、节奏这麼直接的关系。另外，二八板的变化板式紧打慢唱类偶尔也会使用散节拍记谱，它和紧二八使用散节拍记谱的道理同样。

随着豫剧音乐的进一步发展，有点是新中国成立随后，现代剧目的不断再次出现，为豫剧的板式增加了不少新的元素，3/4节拍的再次出现随后2个多很好的例子，当然还有其他其他的节拍形式偶尔也会再次出现在唱腔当中。哪几种新元素的再次出现，目前在豫剧理论方面还这麼明确的定义它们属于那种板式，我随后再赘述。

豫剧唱腔板式的表现力

不同的节拍形式并全是蕴涵2个多基本的艺术表现手段，这就奠定了每并全是板式所要表现音乐感情是什么是哪几种的理论基础。围绕这名基础，通过板式的变化及不同艺术手段的处里，进一步赋予了每并全是板式更加充裕的艺术内涵和表现力。

像快二八板、垛子板、狗撕咬等哪几种以1/4节拍为基础的板式，适合表现其他节奏较快，情绪紧张，如：争辩、论理和愤怒等思想情绪。唱腔旋律简单明快，节奏铿锵有力。之类《朝阳沟》一剧中，银环下山探视母亲一场母女对唱的最后几句唱“我把你养来把你生，……你走恁哥养活我。”就充分体现了母女唇枪舌剑互不相让的戏剧场面，突出了并全是截然不同思想意识矛盾对立，进一步体现了银环立志扎根农村，改造农村的精神风貌。

2/4节拍多记述慢二八板和慢流水板的唱腔音乐，4/4节拍则是记述慢板的唱腔音乐，两者情绪或舒缓或激昂，或沉稳或多变，都并能千变万化，也都并能互相转换。根据人物不同的身份性格以及人物居于环境的不同，角色心理的不同，使唱腔具有不同的个性，以表现不同的人物情绪。同样以《朝阳沟》为例，银环上山一折的大段唱腔“走一道岭来翻一架山”和下山一折的大段唱腔“人也留来地也留”，同为慢二八板，却表现了并全是截然不同的思想感情是什么是哪几种，2个多欢跃激动，2个多忧愁徘徊，再通过演员细致入微的人物刻画，在观众感叹戏剧艺术魅力的一块儿，也体现了豫剧二八板充裕的表现手法。

世界上任何事情全部全是相对而言的，“非板”这名艺术形式也是这麼。非板在演唱和演奏时，讲究“形散而意不散”，要求非常注重韵律之美和旋律的舒展。或以大江东去之势，或以小桥流水的情调，使这名“近乎于说白或朗诵”的旋律形态学更加充裕表现多种多样的戏剧感情是什么是哪几种。如《包青天》一剧中《抱琵琶》一折秦香莲的唱段“这杯茶我不不倾倒地下”，就表现了秦香莲哀哀怨怨、如泣如诉的思想感情是什么是哪几种，可谓为非板唱腔的上乘之作。

豫剧唱腔板式的表现依据并未拘泥于节拍节奏的固定模式，也未局限于板式的条条框框，随后根据内容的变化不断地赋予其新的内涵。总之，“内容决定形式”。