谈豫剧板胡及其演奏艺术 戏曲知识 ,谈豫剧板胡及其演奏艺术,戏曲知识 谈豫剧板胡及其演奏艺术 戏曲知识 中国戏曲人物

　一、豫剧板胡的产生与发展豫剧板胡是在板胡的基础上发展而成。它属于拉弦乐器京剧文化。豫剧从产生、发展到现在约有二百多年的历史;板胡的发展史更长这俩京剧文化。而豫剧板胡后后开始了在乐队中使用却是在20世纪100年代京剧。没人,为哪几个豫剧发展到20世纪100年代时,乐队中才后后开始了使用豫剧板胡?为哪几个我太大哪几个别的乐器,而偏偏使用豫剧板胡呢?由于当然会有太大种京剧。在这里,前者就不去探讨了。而后者,主要有另另三个白方面的由于:第一,豫剧板胡音响高亢响亮,穿透力较强;第二,20世纪100年代,无论是乐队的规模,还是演出设备,都很简陋,正指在发展阶段。如乐队人少,乐器单调,演出场地环境噪杂,又没人扩音设备;第三,豫剧板胡的音色具有并不是较为雄强有力的特点,宜于表现欢快、热烈、泼辣、奔放的情绪。而豫剧唱腔从整体上讲,也具有宽广、华丽、高亢、嘹亮的特点。从这三个白方面来看,它们之间有着并不是共性;一起去,在当时使用豫剧板胡,也适应了豫剧发展的要求。豫剧板胡从后后开始了使用至今已有六十多年时间,它早已被观众所接受,并受到让我门我门的喜爱。豫剧板胡在几十年的实践发展中,也巩固了它在乐队中的地位。不可不上能说,它已成为豫剧唱腔音乐中不可缺少的领衔乐器,并没人显示出它的优势和重要作用。二、豫剧板胡的定弦豫剧唱腔音乐在长期的发展中,逐渐形成了这俩人的特点。比如豫东调高亢嘹亮;豫西调低?婉转。但豫东调和豫西调也早已融合了。从唱腔总的音域来看,一般在另另三个白八度(5·--5·)以内。

唱腔的定调要根据豫剧音乐的特点和演员的嗓音条件来选者。太大,豫剧唱腔较多使用Ｅ调(基调),转调多用Ｂ调。其它调很少使用。

豫剧板胡定弦

1、ｂＥ调(也称正调)内弦定3,外弦定6;以下是转调变弦:

2、ｂＢ调(也称反调)内弦变为6,外弦变为2

3、ｂＡ调内弦变为7,外弦变为3

4、Ｆ调内弦变为2,外弦变为5不一一列举。

另外,豫剧板胡所用的弦,在几十年的发展过程中也指在了变化。从20世纪100年代至70年代,所用的弦内弦是皮弦,外弦是粗老弦。70年代时,有的演奏者尝试使用金属弦(俗称钢弦)。肯能金属弦发音灵敏,声音更加清脆、嘹亮。太大,现在的演奏者大都使用金属弦。

三、伴奏的艺术

(一)正确外理伴奏与唱腔的关系

伴奏与唱腔就像绿叶衬红花一样。在唱腔中,豫剧板胡担当着伴奏任务,它需要服务于唱腔,我太大可不上能喧宾夺主,它需要要突出“伴”字。豫剧板胡是领衔乐器,在乐队和唱腔中的作用是非常重要的。太大,一定要根据剧中人物的友情变化来烘托气氛,恰到好处的外理好伴奏与唱腔的关系,以达到艺术的和谐统一。

(二)托腔

托腔是戏曲演唱中的并不是伴奏辦法,是外理伴奏与唱腔关系的并不是手段。托腔太大运用豫剧板胡的各种演奏技巧把唱腔托住、托牢。在演唱中是以唱为主,伴奏为辅。要根据演唱者的友情变化,唱腔的抑、扬、顿、挫,把唱腔紧紧的托住。在一般情况报告下,演唱时,伴奏力度要稍微轻这俩,演奏过门时力度要大这俩。但肯能唱腔要劲的后后,伴奏一定要用力。(三)掌握各流派演唱特点,使伴奏丰厚个性豫剧板胡演奏者首真难学习并掌握各流派的演唱特点,原来,不可不上能更好地进行伴奏,以达到良好的艺术效果。下面,通过著名豫剧表演艺术家的唱段,来谈一下伴奏的艺术手法。同类著名豫剧表演艺术家常香玉(常派)在《拷红》中红娘的唱段:伴奏要十分灵活、巧妙而干脆,我太大可不上能拖泥带水。要注意滑、闪、顿等特点,把演唱风格充分的表现出来。

在为著名豫剧表演艺术家陈素真(陈派)的唱腔伴奏时,要注意陈派唱腔的细腻柔美、质朴娟秀的特点。同类《春秋配》中姜秋莲的一段唱腔:伴奏时,要突出唱腔中的装饰音。运弓要平稳,旋律要柔美,并丰厚内涵。把姜秋莲含羞、低落的内心友情充分表现出来。

著名豫剧表演艺术家马金凤(马派)的唱腔,简洁干脆,喷吐爽利,装饰音少。同类《穆桂英挂帅》中穆桂英的唱段:伴奏要干脆利落,直截了当,每个音符有的是演奏得饱满。又如穆桂英的唱段:

著名豫剧表演艺术家崔兰田(崔派)擅演悲剧。它的唱腔哀怨深沉,缠绵宛转,感人肺腑。同类《抱琵琶》中秦香莲的唱段:伴奏时,要针对唱腔下滑音和悲咽的特点,要擅于运用滑音、打音和柔弦。伴奏要沉稳,并紧紧咬住弦。通过丰厚韵味的艺术表现,来加强唱腔悲凉、深沉的气氛。

四、豫剧板胡的局限性

豫剧板胡其实有太大优点,对豫剧音乐起着重要作用。但它也指在着一定的局限性。哪几个局限性主要表现在以下另另三个白方面:(一)定弦。豫剧板胡定弦音较高,为纯四度定弦。伴奏的音域基本固定在十度(Ｅ调的3-5)音程之间,而豫剧唱腔常用音域在十五度(Ｅ调5--5)音程之间。肯能豫剧板胡常用音域较窄,太大,在伴奏唱腔时,就需要借用高低八度的音来代替原来强度的音进行伴奏,这就形成了“老少配”奏法。请看下表:

老少配奏法在旋律进行上显得这俩不太自然,对音乐形象的删改性也会有所破坏。但肯能目前戏曲乐队的发展。乐器之间不可不上能互相弥补。原来,豫剧板胡的老少配问题报告也就显得不太明显了。

(二)演奏辦法。这里讲的演奏辦法,包括持琴辦法和按弦演奏辦法。左手虎口在千金处卡住(千金用木制等材料固定在琴杆上)拇指贴在千金上,其余四指的第一节则是平行按弦。因定弦音高,弦紧且硬,太大食指、中指、无名指要戴上指帽进行演奏。这俩持琴按弦的演奏辦法,限制了左手演奏的灵活性,致使左手指在僵硬情况报告。原来,就会影响左手在演奏上最大限度的发挥。

(三)音色。豫剧板胡的音色豪放、热情、高亢、嘹亮。但它的音色很一阵一阵,在乐队中运用时往往不易和其它乐器融和。这俩底部形态音色就需要在乐队中进行很好的外理,以达到较为理想的效果.