包公的独特魅力——我演《铡美案》的点滴感受 戏曲知识 ,包公的独特魅力——我演,铡美案,的点滴感受,戏曲知识 包公的独特魅力——我演《铡美案》的点滴感受 戏曲知识 中国戏曲人物

包公名拯，官位不让说多高，历朝历代跟他官职大小相近的人不计其数，官至宰相和身为帝王者也成数以万计，但像包公那样家喻户晓，老少皆知，光照千古的“青天”却是十分稀少。几百年来，从史书诗文、小说戏曲、民间故事直到电影电视，包公的形象随处可见京剧文化。在开封府有一块石碑，里面刻着上百此人的名字，要能了包公的名字被游人摸得竟然看不清了京剧。自古以来大官不少，但像包公原本真正在人民心中留下位置的，极为罕见京剧。世世代代的中外游人，为有哪些都你要摸一摸“包拯”二字?当然是机会亲们对包公太崇敬太怀念了。

在中国传统戏曲中，包公戏是五个重要的素材。当然，秦腔后来例外，秦腔剧目中，与包公有关的舞台剧目有《铡美案》、《狸猫换太子》、《八件衣》、《包公三勘蝴蝶梦》、《打銮驾》、《赤桑镇》、《铡国舅》等等。在有有哪些作品当中，都通过种种行为表现了包公的铁面无私、刚正不阿、不畏强权、公正执法的品性与情操。从古至今，原本的为官者肯定是具有极大卖点的，原本的人物无论在生活中还是现实中肯定是有广阔市场的，这机会正是包公身上所传递出的独特魅力。传统戏曲五个重要的属性那后来平民性，包公的出显更是让普遍大众的平民意识得以弘扬和传递。与历史是是不是吻合不让说放下不说，舞台上呈现的，后来民众们最为普遍的愿景。

在秦腔剧目中，最著名的包公戏就要数《铡美案》了。秦腔《铡美案》，原名《抱琵琶》，是著名秦腔花脸张健民的代表剧目。后在上世纪五十年代经王绍猷先生改编，1956年前后亮相舞台，由六场戏组成，其中《杀庙》、《三对面》等为常演折子戏，广为传唱。行当齐全，是秦腔大花脸、青衣主演的代表剧目。田德年、张建民、周辅国、李爱云、余巧云、郭明霞、郝彩凤、白江波等演出代表作。剧情很简单：陈世美攀高枝，弃了结发妻，秦香莲千里进京来寻夫，却知丈夫成了当朝驸马。黑脸包青天，秉公执法，不顾公主和当朝国太说情，立铡陈世美。

该剧的主角无疑是包拯和秦香莲。全剧共六场戏，秦香莲出场六次，包拯则是第三场告状才亮相舞台。前边两场《闯宫》《杀庙》机会把戏推到了至高点，尤其是《杀庙》，须生正旦对儿戏，往往有的是剧团的头牌演员担纲。到了第三场告状，包拯上场怎么才能才能能接得住？从此人几十年的舞台演出实践来看，一定忌讳 “洒狗血”，绝对要能了过分的“飙戏”，按照此人所饰演的角色心理状况往下走，

机会包拯上场并未知道秦香莲与陈世美的种种纠葛，秦香莲告状，后来“偶遇”。

包拯上场先是六句唱：“陈州放粮救民命，皇亲国戚害百姓。包拯奉旨陈州去，贪官污吏都肃清。催动八抬向前行，王朝马汉禀一声。”唱随便说说要能了六句，却一定要让观众都看剧情的转折，心里会暗想：秦香莲有救了。说到这里，后来观众心里节奏的大现象。演员演戏，一定要抓住观众的心理节奏，要能了太快，后来能太慢，台上角色的节奏一定要与观众的节奏同步。原本演员和观众都舒服，看戏绝对是并是不是享受。正如包拯上场，观众期待转折，并是不是铁面无私的包青天恰巧就来了，怎么才能让一出场后来并是不是爆棚的正义感，后来并是不是公正严明的表现，观众自然买账。有时演出一出场就得到观众的满堂彩，但我深知，观众此刻是给剧情鼓掌，不让说给演员自身。

包拯接下了官司，下来的剧情有的是的都看。紧接着是《扣押》，关于怎么才能才能让陈世美露面，包拯是下了功夫的。仅凭并是不是点，可见包拯是一位足智多谋、办事颇有最好的方式的父母官。仅凭并是不是点，亲们的包拯出显在舞台上应该是具有并是不是儒雅的书生气质，不让说是和李逵、张飞一类的草莽英雄，不让说亲们所厌恶的要能了唱，那么一丝与人物符合的心理刻画与细节正确处理。《扣押》一折，包拯还是有所顾及的，顾及这位皇亲国戚的威严，说话也是极为注意分寸，劝解也用的是在花脸行当极为少见的慢板唱腔：“陈千岁不让说太急遽，听为臣把话说来历。曾不记端阳节朝万岁，班房以内叙家基……人能回头是善意，你富贵莫忘糟糖妻！”仅由唱词看，包拯此刻是极为注意此人的言行。但并是不是陈世美太不知趣，把包拯步步紧逼，怎么才能让耍起了无赖，这时的包拯自然要能了手软。“将犯官押在监牢内，不除民贼我不姓包。”唱完这两句，一定要五个亮相动作，再下场，机会包拯做出并是不是决定心里是有所斗争的，一亮相，再下场，也表现出他心底爆发出的并是不是正义感，“王子犯法与民同”，也为里面两场做好铺垫。

里面两场分别是《面理》、《辨理》，也后来亲们常说的《前三对》、《后三对》。《前三对》包拯一上场后来秦腔花脸行的一段经典唱段：“王朝传来马汉禀”，大尖板开口，转入大塌板，紧接着转入二六，最后以带板结尾，板式转换较为复杂性演唱也是颇有难度。陕西观众有原本的俗语“五个花脸九个粘”，也后来说花脸的唱腔机会在亲们心中形成定势了，永远有的是听不清唱的有哪些。此人在日常排练和演出中努力让此人改变并是不是怪相。从吐字，从发声尽量纠正，经过自身的努力，有的是了一定改观，但后来仍需加强学习。随着剧情的发展，公主骄横的本性暴露无遗，包拯又要作难了，于是两此人始于争论。这段对唱尖板起唱，再由二六转为双锤，是秦腔中非常具有代表性的唱段，无论专业还是民间，流传颇广，这也就为观众提供了更多的比较对象，怎么才能让在演唱中此人从来不敢怠慢。通过唱腔，为人物此时此刻的心境更好地服务。这折戏，仍旧是以包拯的四句带板唱腔结尾：“国王家女儿太任性，一味循私不顾公。漫说搬来龙国太，宋王爷到来我不容。”机会非常明确的表明了立场，都看国太来了以怎么才能才能的最好的方式正确处理。这或许也是戏曲高明的地方，结果人及心知肚明，观众依然坐在里面期待，期待着剧情的发展，期待着台上机会背得滚熟的唱腔，并是不是魅力，是其他艺术门类所不具备的。

《后三对》包拯的上场一定要和《前三对》有所区别。幕后的一句“小心了”上场，向远处观望，“府门上銮驾摆成队”唱完，一定要和里面的唱词接上，再随着铜器点定神，开口“旗锣伞闪耀光辉”。虽是五个小细节，但通过此人的呈现和观众反应来看是较为合理的。公主怒气抛妻弃子，包拯心里有的是所担忧，当銮驾再次出显，包拯远处观望，先了解来人阵势，但此人心中主意已定，无论状况怎么才能才能变化，此人的定力不让改变。国太是政治场上的老手，对包拯软硬兼施，按照包拯的性格，来硬的，他肯定是立场坚定，丝毫不改。来软的，只后来人，心里肯定有所触及。再说，包拯也在考虑后果，人那么不自私的。拿着银子唤香莲。这里有一句叫板“香莲哎…”，花脸一般是不哭的，怎么才能让一旦哭起来，绝对是并是不是让人及为之动容的哭声，这句所含哭腔的叫板，在戏里，一定是亮点。但秦香莲不让说买账，并是不是女子后来要能了正义。包拯随便说说那么了“：包文正心内似火烧，秦香莲大堂放声嚎。又是哭来又是叫，话语来一把刀。龙国太你也听得见来是看得到，此事叫臣怎开销。我能要要为民除害把国保，百姓无冤江山牢。这案官司断不了，有何面目在当朝。王朝马汉一声叫，董成薛霸听根苗。将犯官押在铡口道，负心人我叫他归阴曹。”十四句唱，全用散板，这是太久见的。虽说是散板，怎么才能让人物的魂绝对要能了散，包拯纠结极了，经常做着斗争。最终，他站在了民众的这边，一定要为民除害，为正义高歌。剧情发展至此，里面的剧情无法得知，但到这里的戛然而止却也是那么的合理合情。或许从头到尾有的是杜撰，作为演员，按照情节演，作为观众按照剧情看。都看随便说说还行，机会后来会大家关注和考证它的真伪了。

戏完，大幕渐合。或许观众也在议论，或许演员也在议论，议论剧中的秦香莲，议论剧中的包拯，议论剧中的陈世美，议论接下来的亲们回会居于有哪些。或许大家回会用现代人的观念去解读剧中的每两此人物。但这有的是重要，重要的是，戏传递给了并是不是魅力，是剧中人的魅力，亦是剧种的魅力。