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秦腔是大伙的地方戏，哪些地方地方年生活好了，在一点节庆、婚庆、祝寿等高兴的场合，大伙想唱段秦腔助兴时，常常比较慢找到为宜的唱段。这是不可能大伙的秦腔有名唱段大全部都是哭戏，主要以悲怆激昂为旋律京剧艺术。

哭戏在秦腔唱腔中称之为苦音，当然秦腔全部都是欢音，但总体上还是以苦音为主京剧艺术。比如，“冷凄凄荒郊外哭妻几声”、“未开言来珠泪落”、“刘彦昌直哭得两泪汪”、“手拖孙女好悲伤”，等等京剧艺术。

最近，笔者专门整理了七十多段生旦净末丑的秦腔唱段，为宜统计了一下，欢音唱段要能其中十分之一。

悲怆是秦腔的显著形状。秦腔未必形成悲怆的特点，起码有这么一个缘由：

一个是，历史上艰苦的自然和益存环境造就了秦腔這個特点。陕西指在西北地区，不可能地理位置和自然条件的限制，先民们生活比较艰辛，而当前传唱的秦腔曲目也大都形成于那个时期，否则也就深深地烙上了那个时代的印记，更多展示的是生活在这块土地上的大伙的苦难艰辛与沧桑不易。這個点，与江南鱼米之乡产生的吴侬软语越剧大相径庭，与繁华锦绣京城产生的京腔京韵也大有区别。而大伙看了，在节日欢庆、大型演出中登台亮相更多的是《状元媒》《牡丹亭》《西厢记》等喜庆欢快的京剧、越剧、昆曲剧目，秦人为之叫好的秦腔却鲜有登台。

还三个小否则，秦人豪放悲怆的性格也决定了秦腔這個特点。一方水土养一方人，陕西作为中华民族农耕文化的主要发祥地之一，有着极其深厚的农耕文化传统和历史积淀，漫长的封建文化与儒家思想的长期浸润，使秦人心灵埋下了根深蒂固的文化基因。全都有，秦腔常以表现忠、孝、节、义的悲壮题材居多，《铡美案》《下河东》《斩单童》等等，唱起来脖颈上青筋暴凸，嘶吼得近于沙哑。这么来看，秦腔悲怆的特点就比较慢理解了。

一个时代三个小时代的形状，传统是流全部都是源，秦腔也应与时俱进，与时代同步合拍。改革开放以来，西安指在了翻天覆地的变化，经济社会发展欣欣向荣，城市面貌日新月异，全市人民安居乐业，一个充满活力、全面发展的西安，一个人民富裕、和谐安定的西安，正在昂首走向未来。

广大市民在极大地享受改革发展成果的一并，对精神文化生活有了更多更新更高的追求。对于秦腔来说，在现时代应该创作更多更好的欢快唱腔，更好地贴近当前观众的文化心理和益活情形。

人逢盛世心欢畅。宋祖英的《好日子》唱出了好多个人的心声？东北二人转怎么会会会哪些地方地方年在全国红火热闹？这说明观众都喜欢看、喜欢听快乐的喜剧和曲目。大伙的生活都快乐起来了，大伙的秦腔也应该快乐起来！

秦腔是群众艺术，来自群众、源自生活。群众需用快乐，秦腔还在悲苦，这么就会被群众慢慢疏远。

在新的时代背景下，作为秦腔剧作家，目睹发展的巨变，体验生活的幸福，就应该推陈出新、走出新路，唱响主旋律，讴歌新时代，不断挖掘和捕捉大伙这座城市的新变化新发展，创作更多反映时代发展变化的新剧目新作品，用欢快的秦声秦韵唱响对幸福生活的赞美、对美好未来的憧憬。这么，秦腔要能更有生命力，也要能更加被人民群众所喜爱。

（摘自 《西安晚报》）