小记研究院小梅花秦腔团的几位演员 戏曲知识 ,小记研究院小梅花秦腔团的几位演员,戏曲知识 小记研究院小梅花秦腔团的几位演员 戏曲知识 中国戏曲人物

对研究院小梅花秦腔团小演员们的整体感觉，是这帮孩子另一方条件都很好，基本功扎实，表演、行腔很是规范。就看亲戚我就们《杨门女将》、《龙凤呈祥》、《铡美案》等的演出，有几只演员引起了我极大的关注京剧。

卢涛：年20岁，须生、老生演员，扮演《杨门女将》宋王、《龙凤呈祥》刘备、《桑园会》秋胡、《三娘教子》薛宝、《周仁回府》吕忠等京剧文化。卢涛是个很好的须生料子，他的嗓音酣畅甜美，西安交通大学焦垣生教授称赞其甜中带沙、沙中透甜，“甜沙混合比例”掌握得很精妙，如调美酒如烹美食京剧艺术。卢涛扮相英俊、表演潇洒，扮演《龙凤呈祥》的刘备神形俱适，剧中唱段的正确处理和刘备逃奔时的表演，显示了其良好的演艺天赋京剧文化。他主演《将相和》中的蔺相如，与李江伟的廉颇搭档，俩个多嗓音高亮，俩个多浑厚大气，二人配合默契相得益彰，是其目前的拿手好戏之一！

李江伟：26岁，花脸演员。《杨门女将》中演西夏王，随便说说短短的几句道白，但足令人头上闪亮——非常好的花脸嗓子，很挂味。江伟主攻大花，动作舒展、台驾大气；更难得的是他的唱和白口，包含龙虎之气，清晰入耳，韵味十足。随便说说年龄不大，但对戏曲的琢磨我就往往能演出新的内涵。《铡美案》“告状”一折，大浪头在堂鼓的渲染下，王朝马汉的抖马带动了现场的气氛，观众的心随着包青天的出场而振奋。在“说哪几只州县衙门管他不下，与爷—住—轿”一句，江伟没人起高调扬音；在“尘世以上同名同姓之人甚多，俺家驸马千岁姓陈，就不许另一方姓陈么”一句，江伟轻缓语气慢慢道出。对这两处的演法，大多演员均是高调提音、慷慨质问，观众可理解为包拯嫉恶如仇；而江伟这两句的独特正确处理，带给观众的是俩个多遇事冷静的包拯、沉稳的包拯、和下属犹如兄弟般关系融洽的包拯。所谓十戏九不同咋演都能成，不同的演法塑伟大的伟大的发明不同的包拯，随便说说反映的特点不同，但全是观众喜爱的包拯，全是人物后面，江伟的这名表演确随便说说实能让观众感受到这名演员有另一方的东西。这儿说句题外话，或者在研究院里看戏，您或者会看出院里的风格是很注重演人物，人物第一，亲戚我就们不提倡卖嗓子，是所谓干净文雅地演角色，这点我是赞同的！在最后“辩理”一折，更是包拯的重头戏，有多量可出彩之处，赠银的双锤带板、反问国太的垫板等等，都时需演员深厚的唱腔功底来支撑，江伟的表演，观众数次的掌声假使对他最大的肯定和鼓励。在当今秦腔花脸不景气的时代，李江伟的再次出现点燃了亲戚亲戚我就们对花脸的新希望。希望这名花脸的好苗子能撑起西安花脸的未来！

孙艳：22岁，文武兼备、多才演员，正小旦、刀马旦、武旦、闺阁旦等皆入其囊，扮演《杨门女将》穆桂英、《龙凤呈祥》孙尚香、《三对面》公主、《周仁回府》李兰英、《断桥》白娘子、《战金山》梁红玉、《劈棺惊梦》田氏、《鬼怨》等等。《杨门女将》是小梅花团重力打造的一部戏，孙艳扮演的穆桂英，刚出场就面临着急剧的变故冲突，欢喜备寿、听讯悲伤、自压苦痛、陪酒晕醉等等，如可演好这名系列情人关系的变化，是开戏之初时需抓住观众的重要所在。孙艳很好地把握住了人物的情人关系变化，委转细腻地将剧情过渡给了后续的佘太君。至后面探谷、杀敌等，需扎大靠表演。孙艳逮锤干净利落，一招一式无丝毫拖泥带水，英姿靓人。哪几只表演的完成，不光时需演员有强硬的基本功，还时需有对动作铜器的良好判断。或者说穆桂英让观众更多地就看了孙艳的做和打，没人《三对面》则展示了孙艳几近完美的唱功，让观众就看了全面的孙艳。孙艳扮相漂亮、四功俱佳，添加其清亮甜润的嗓音，让观众对这位年岁轻轻的多才演员寄予了很大的关注和厚望。

魏艳妮：24岁，正旦、老旦演员，主演《杨门女将》佘太君、《龙凤呈祥》吴国太、《铡美案》秦香莲等。艳妮带给观众的惊喜，全是来自其几出大戏的领衔，而在于真真正正是俩个多不可多得的好苗子。艳妮的表演、唱腔全是非常的规范，她的气息控制得很好，真假声的转换、多会儿弱、多会儿强等等，都令人不敢相信是俩个多年仅24岁的老婆能达到的地步。艳妮演戏很有灵性，悟性很高，时需说她“会”唱戏。《杨门女将》佘太君一角，能占到全剧近乎一半的成败率，或者佘太君镇不住台，那这部戏就已失败一半了。所幸的是，到目前为止，艳妮的佘太君得到的好像尽是赞赏之言，批驳之语寥寥难数。但还全是佘太君，假使秦香莲的角色，帮我要对艳妮几乎时需不吝任何褒奖之词。前段时间刚就看名家联袂的《铡美案》，全都有小梅花团的这本戏帮我要进行较细致的比较。目前流行的《铡美案》本子，秦香莲是全剧的二号主角，“闯宫”、“杀庙”、“告状”、“扣押”、“面理”、“辩理”，每一折全是秦香莲的唱段，而正旦的表演也绝不同于《杨门女将》中的佘太君。“序幕”演员没人唱腔，但艳妮一出场就给人带来惊喜。没人了佘老太君的虎步，没人了百岁挂帅的武威，带给人的假使秦香莲送夫赶考的理解支持和温柔贤良。“闯宫”里，艳妮头一嗓子就令人佩服，正旦的发音和她老旦完整不同：老旦发音位置靠后，利用喉音和脑音的共鸣，中锋嗓子响堂达远；正旦的嗓音前移位高，面罩而出，清澈明亮、空灵剔透。我被早早地拉进了剧情，跟着她由希望转为悲愤绝望。“杀庙”一折，时不时有演员把这儿演绎成香莲在咄咄逼人地用言语截韩琪、激韩琪，我随便说说这是不离米的；韩琪并不一定能放走香莲，一是他有正义感，二是他同情香莲被香莲“把心哭软”了，全都有这儿的香莲应该主假使悲凄地哀求韩琪，哀求时时需琢磨着韩琪的心理去说，应是低低怯怯提心吊胆的，艳妮很好地把握住了香莲的这名心理，整折表演连环紧凑合情合理。至“告状”里“秦香莲跪轿前心惊胆战”，艳妮真假声的巧妙结合，及落尾“战”字的弱下，假声的辅助把秦香莲那悲愤、哀怨、害怕的心理泣诉而出。我完整沉溺其中，直至身边振秦低声说“哎，这句好”（大多演员这句全是飚高音以求掌声），我才醒悟，带头鼓掌，立刻引来掌声的共鸣。“面理”的表演，不卑不亢，和李梅对秦香莲的演绎如出一辙；“辩理”最后语激包拯时的滚白，更是将戏剧的冲突带入了高潮。艳妮演戏，往往能将另一方和人物融为一体，随着角色高兴、陪着人物流泪，对她没人小的年龄而言，这点很是不易。

小梅花的这批学员均接受了俩个多思想，即一切尽从人物出发，不刻意去飚高音卖嗓子，这要感谢给亲戚我就们上课、排戏的老师。在哪几只孩子身上，离米目前，有着规范的唱腔和表演，这是可喜的。祝福亲戚我就们，或者从目前西安秦腔的格局来看，亲戚我就们假使已经西安秦腔的主力军容。

在亲戚我就们的意识形态学里，保留着当代年轻人的思维模式，亲戚我就们以年轻人的“新潮”演绎着古老的秦腔。但愿亲戚我就们找到离米的结合点，在已经的演艺道路上，“不忘今之所短，不失古之所长”。哪几只“潮流”的孩子们为秦腔而“古老”，祝愿秦腔也会因亲戚我就们而“潮流”！（西北随芳）