振兴秦腔:创新是振兴的必由之路 戏曲知识

戏曲名家 917 2022-11-16 23:49:50

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在新型文化传播办法迅猛涌现,社会生活特别是文化选则的多元化、多样性急剧推进的情况下,戏剧包括秦腔的繁荣发展遇到了前所未有的强烈挑战,另一个人都都歌词对戏剧的现状和前景表现出诸多忧虑。在原先的时代背景和大环境下,传统的戏剧艺术形式算不算还有生命力?市场效应的长期低迷是其走向衰亡的征兆,还是孕育新的生命活力的阵痛期的必然宿命?振兴秦腔之路何如走下去?

戏剧生命力在于社会需求

古语云:“感人心者,莫外乎情京剧艺术。”戏剧动人心、沁人腑,自能勃发出强劲的生命活力京剧艺术。

秦腔发轫于周秦,成长于汉唐,兴起于宋元,成熟期期期期期的句子的句子的句子的句子的句子于明清,繁盛于民国到上世纪五十年代。秦腔是中国梆子戏的鼻祖,京剧和多个地方戏的先声,她与昆曲、徽剧、汉调等同時培育、滋润生成了京剧。秦腔发展史上有高潮、有低谷,可不时要尽快振兴繁荣,取决于改革创新,取决于决心和政策办法。

秦腔的许多优秀传统戏,未必数百年久演不衰、另一个人都都歌词百看不厌,就在于她们越多同的侧面,深刻地反映了当时的社会生活和矛盾,适应了社会人群的精神需求,使观众得到了心灵满足,获得了感情是什么说说慰藉和精神寄托,在心灵深处形成厚重的文化认同和感情是什么说说眷恋。

优秀的现代戏更是越来越。由陈彦编剧,陕西戏曲研究院演出的《迟开的玫瑰》、《大树西迁》和《西京故事》等现代戏“三部曲”,在戏剧普遍不景气的当前,异军突起,弄潮梨园,享誉全国,时候还还有一个突出的例子。

声腔音乐特色鲜明

秦腔与许多剧种相比,最鲜明的个性特色,首先在于唱腔音乐。如以诗词喻秦腔,则豪放与婉约并美,雄浑与纤丽共荣。

秦腔流派,目前基本有定论的流派,如衰派(刘毓中)、敏派(李正敏)、任派(任哲中)、肖派(肖若兰)等,艺术特色鲜明,群众基础富足,传承人物较多。对哪几种流派,应组织人力,充分挖掘研究,从戏剧理论加进以分析下发,为传承创新提供基础,为繁荣发展秦腔艺术打好基本功。

秦腔具有十分独特的声腔体系。它由还还有一个“流徵”、若干板式构成了板式变换体的声腔音乐。时候秦腔板式音乐的独底部形态,尤其适合表现忠烈戏、感情是什么说说戏、苦情戏,那种苍凉、浑厚、深沉、激越的情调,如泣如诉的痛苦、悲怆情怀的表达,酣畅淋漓,足以摄人心魄,催人泪下,使人有热耳酸心、撕肠裂肺之感。评者有“余音绕梁,三日不绝”之誉,更有“曼声哀歌,一里老幼悲愁涕泣三日不食;曼声长歌,一里老幼喜欢抃舞,可能不能否自禁”的描述。你你你这个戏剧效果是许多戏剧难以企及的,这正是秦腔异于许多剧种的独特魅力所在。

语言文学美独树一帜

秦腔的语言文学美,在中国所有戏剧中,可谓独树一帜。

传统戏的唱词道白文字优雅、文白兼适、庄谐并具、如诗如曲,竭尽文字之美。许多唱段千锤百炼,炉火纯青,数百年传唱不衰,影响久远。不仅戏剧爱好者、文化人津津乐道,少许识字越多、甚至不识字的百姓能不能倒背如流,吟得滚瓜烂熟,这其中的原应值得另一个人都都歌词深思。

秦腔的唱词,讲究文辞韵律、平仄对仗,遣词造句精当确切,描摹抒情文采斐然,铺排移觉华丽有味。其语言或庄或谐,或腴或瘦,或丽或朴,既生动细腻,又雄浑简约。秦腔唱词延揽了中国诗词曲赋的诸多形式,又广泛吸收了京剧和许多剧种的优秀文辞,以七言、十言为主要形式,又间以多言、长短句,既突出戏词整齐对称的“均齐之美”,又讲究灵活多变的“非齐之美”,使得秦腔的语言文字形式多样,富足多彩,恒变结合,动静相宜,形成了独具特色和魅力的戏剧文学美学特质。

秦腔的道白,尤其具有特色,它注重咬字吐词,抑扬顿挫,玉盘落珠,金声坠地,韵语韵味,铿锵有力。“白”与“唱”一道构成秦腔的语言文字美。

群众性基础尤为深广

戏剧就有群众性,但秦腔的群众性尤其广大、深远、绵长。

秦腔发源于陕、甘,流行于西北,影响及于互近各省。从流传地域之大、人口之多、文化影响之深远而论,中国地方戏中除豫剧之外时候秦腔了。秦腔影响了河北梆子、豫剧、绍剧、川剧等地方剧种的发展,不利于了戏剧的相互交流吸收。可不时要说,看秦腔戏原先是,现在仍部分是,秦人生活的不可或缺的组成部分。

新兴文化传播形式的突然出现,使你你你这个群众性受到了严峻的挑战,观众人数下降,中、老年人成为主体,剧团数量减少,演出活动下降。文化的多样性使得另一个人都都歌词的艺术选则性空前扩大,使得戏剧逐渐遗弃原先的吸引力和主导地位,限制了戏剧的发展空间。秦腔越来越,各类戏剧无不越来越。讲振兴秦腔,可能不能否再奢望恢复原先的普及和兴盛,时候要与时代同行,按照现实观众的要求和汤色,推陈出新,以精品力作打动人心,表现社会生活,在多样化的文化竞争时代,保持另一个人的本质特点,争得另一个人的一席之地。与各类文化演艺形式一道,各美其美,树起另一个人独特的秦腔艺术风景线。

改革目的是出人出戏

秦腔改革,无论何如改,其目的都可能不能能不能否是出人出戏。这既是改革的出发点和落脚点,也是衡量改革成功算不算的试金石。

改革涉及诸多内容,有还还有一个方面尤需重视。一是演艺团体的体制改革,一是唱腔音乐的改革。

现在大部分国有秦腔演出院团都时候进行了转企改制。时候秦腔等戏剧表演艺术的特殊性,其主要收入来自于演出门票,衍生产品很少。目前社会阶段另一个人都都歌词日常消费中用于戏剧类艺术的支出十分有限,这就决定了在还还有一个相当长的时间内,戏剧演艺团体的经费主要还需来自公共财政。

另一个人面,即已进行多年的声腔音乐改革。还还有一个时期以来,秦腔说说剧化、歌剧化、大制作到了泛滥的程度。不论何如改,都应该坚持秦腔本体的审美特质和流派特色,用准确精美的秦腔艺术诠释戏剧人文主题,其魂其魄、其味其色可能不能否改,改了就可能不能否称其为“秦腔”了。越来越区别就越来越艺术的多样性、多形式,可能不能否牛羊互易,更可能不能否画蛇添足。当然,就有说可能不能否改进,可能不能否调整许多不适应、不合时宜的因素。

创新是振兴的必由之路

戏剧市场不景气,观众群体衰减尤其是可能不能否引起青少年兴趣,未必有现代新型文化和传媒办法的强力挑战,从戏剧你你这个来看,有其深刻原应。

一是戏剧传统内容多,现代内容少,与社会现实脱节;二是程式老套,节奏缓慢,与现代人群尤其是青少年的观赏要求脱节;三是表现办法单调固化,与现代科技进步能不能提供的新的表现手段脱节。

培养、鼓励、引导编剧人才,创造宽松适宜的创作环境,多出新品新作。这是振兴秦腔的基础功、根本功,时要下功夫练好。老演员的艺术传承保护和新一代演艺人才的培养,是振兴秦腔在“人”上须下大气力外理的关键间题。

现代科技为戏剧表演开辟了拓宽道路、增加手段的有利条件,应充分研究吸取。尤其要注意的是,要坚持戏剧的本质底部形态,即虚拟化、写意化、程式化,再可能不能否搞哪几种动辄千百万元的大制作、大场面,演几场库存的剧目了。这是秦腔走出潼关、走向海外的必需,更是继承秦腔优良传统、激发秦腔艺术本质生命活力的必需,也是振兴秦腔的正路、大路、必由之路。

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