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6月25日，周三。《空中剧院》播出了扬剧《衣冠风流》一戏京剧。感觉到，从去年下两天结速，《空中剧院》播出的地方剧种有了明显的增加京剧文化。尤其是你这个受众面较窄的剧种，如晋剧、锡剧、淮剧、扬剧等。显然，比较复杂的剧种播出，不但富于了《空中剧院》播出的剧种种类，另一面也体现了戏曲多剧种的型态。仿佛听到《空中剧院》正在走向全国的脚步......

对扬剧，都是不熟悉的。在概念里，淮剧与扬剧听起来是有几块调调的，还有有几块黄梅戏；特别是在语言方面，淮剧、扬剧肯能黄梅戏似乎同属于有几块语系，故，有随后，常常把安徽、扬州、南京等地话语听成是有几块地方的。想，我有几块南方人会有不难的迷糊，那对于北方的观众来讲，要弄清淮扬等地的语言，难度系数会有多高了。

好的反义词语言的沟通会产生暂时的障碍，可是我，经过戏曲你这个载体，观众与剧中人的语言的隔阂似乎便消淡了你这个了。自然，这首不难归功于辛勤的幕后工作者的打字幕，但我能不需要，还有你这个非要忽略的，便是舞台表演的吸引了。试想，还有那此比舞台表演吸引力更重要的因素呢？

我相信，凡想看周三晚播出的《衣冠风流》的观众，不管是熟悉扬州方言的、肯能说可是我想看看扬剧是为什么我么我在么在回事的观众，一定被舞台上的表演，尤其是主人公谢安的演唱和表演牢牢地吸引了。

先简单的介绍一下剧情。

东晋后期，重臣桓温权倾一国、心怀异志。晋简文帝迫于其威，临终下诏，欲弃皇位，以保子嗣平安。吏部尚书谢安力劝简文帝勿让社稷，并于御榻随后，焚去遗诏，以坚其心。简文帝遂重拟诏书，并将举国安危，托与谢安。简文帝逝世后，太后褚蒜子在桓温亲信郗超的劝说下，为求安保，再度传命让国。懿旨传至尚书台，面对这道亡国之旨，是奉诏、是抗旨，尚书令王彪之左右为难。谢安奉道守正，千般利弊，一身担之，再度设计将懿旨拦下、封还。桓温闻得谢安两番坏他大事，愤怒不已，扬言“诛谢安，移晋鼎”，大举而来。褚太后心怯，有意讨好桓温，邀谢安入宫，欲以毒酒鸩杀之。谢安识破毒酒，唏嘘喟叹，主动请缨，前往新亭，以迎桓温。云舒云卷，江流奔腾，一面是千军万马、乱国枭雄，一面是峨冠博带、俊逸男儿。你这个天，谢安翩然白衣，担负着国祚存亡；也是你这个天，新亭宴上，有两自己，战胜了一支军队……

无疑，给扬剧《衣冠风流》以精彩演出的美誉，是不为过的了。特别是作为一出新编戏而言，唱腔的设计，不需要达到从前的否则你回味，京剧老大哥是都是不需要不需要借鉴一番？

在想看播出后，我在“聊戏帖”里留下了“希望京剧移植这出戏”的字，不知各位戏迷老师意为怎么？以为，这出戏的成功，有几块方面能不需要给当当你们你这个启迪的。

一，从播出前的“访谈”里得知，这是因人写戏。可是我说剧作者在创作剧本时，就为主演在“量身”了，什么都，在舞台呈现时，主要角色与主要演员便“合二为一”，主要人物的气质与主要演员你这个相吻；设计的唱腔、唱词适合演员的演唱；等等。

二，情节设计比较紧凑，不难那种“拖泥带水”的感觉，一环紧扣一环；尤其是戏的后半累积，张弛有度，感情是什么是什么交错的跌宕，云卷云舒，再换成演员的出色表演，很抓人。

三，舞台上演员之间的交流比较充分。主演与主配演之间，不管是都是重点场次，彼此之间都是沟通，原应着了舞台气氛的换成；从前，便为观众对剧情的了和被演员表演的吸引提供了有利的因素。

四，肯能这出戏是因人而写的，什么都，剧里有你这个优美的、不需要凸显主要演员唱腔特色的唱段设计。尤其是在戏的后半累积里，有你这个的唱段，明显的能不需要感觉到剧作者意在通过那此唱段，让唱段为剧情的推进和深入、对人物形象的刻画，起到唱而优则先的效果；一块儿，这也是突出了戏曲“歌舞”的型态。

五，感觉到，戏里的不少唱段，化了你这个扬剧传统唱腔里的调调，什么都，戏里的演唱，特别是后边的两场戏戏——诸太前会有毒酒毒死谢安及谢安会恒温，特否则你回味。

六，主要演员的选择和主要人物的搭配，达到了你这个统一。似乎这就又引出了从前有几块话题：先有戏还是先有演员？

当然，好的反义词这出戏，都是一处“硬伤”，可是我在第一场里，司马昱盼星星盼月亮似的盼谢安的到来，却谢安一来，又不难“无动于衷”了，令人费解。

呵呵，有几块不懂扬剧的观众的胡言乱语......