黄梅戏《戏牡丹》-黄梅戏经典传
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2022-09-03
评剧名家新凤霞与文坛巨擘吴祖光结合后,他们相互关心,恩爱有加。经吴祖光帮助,新凤霞提高了文化水平,增强了戏剧理论的修养,在表演艺术上跨入了新的境界,演艺水平有了长足进步与提高,她所创立的以柔美甜润、俏巧为特征的新派艺术风靡剧坛,备受观众欢迎。正当他们夫妇在各自的领域中屡创佳绩、事业如日中天之际,1957年的一场政治风暴,给这个美满幸福的家庭带来灭顶之灾。
吴祖光被划成右派,成为敌我矛盾。新凤霞深知丈夫的秉性与品德,不相信他会与党和人民为敌,在铺天盖地的斗争浪潮中,她始终未和“右派”丈夫“划清界限”,既没发言批判,也没写文章“揭发”,更没有听领导的话和被冤屈的丈夫离婚,因此也被戴上了右派的帽子,无端遭受凌辱与委屈。1958年吴祖光同作家丁玲的丈夫陈明,一起被遣送去北大荒劳动改造。
那是一个大雪纷飞的深夜,吴祖光临走前首先向病卧在床的父亲和年迈的母亲告别,然后看看自己的三个孩子,彼时大的还没有上学,最小的女儿不满周岁。吴祖光亲吻着他们,百感交集,如乱箭穿心。他不知这一走何年何月才能再见到自己的亲骨肉。然后同新凤霞泪眼相对,恋恋不舍地离开了这个温馨的家。吴祖光出门上了车,新凤霞呆呆地站在门外,望啊!望啊!痛苦地流下了眼泪。可她的眼泪并没有让自己丈夫看到,而是滴注在自己柔嫩而又坚强的心头,默默承受着这沉重的打击。
在以后的一段非常时期,她饱受丈夫的牵连,属于单位监管对象,白天要在剧院“劳动改造”打扫厕所,晚上还要参加演出。虽然她身处逆境,但对评剧事业挚爱之情始终未泯,牢记演员的职责,坚守“戏比天大”理念,先后在《无双传》、《三看御妹》、《花为媒》、《金沙江畔》等剧中,塑造了许多栩栩如生的艺术形象,把美留给了观众。
1960年吴祖光从北大荒回到了北京。此后又经历了“文革”动乱,新凤霞彻底被剥夺了演出权利,挖了六年防空洞。但她坚贞以守,终于熬到了冤假错案得到彻底平反的时刻,她与吴祖光都重获新生。可由于身体长期受损,导致半身不遂,再难登上心爱的舞台。左手残疾,就用右手写作;腿不能走路,就坐在轮椅上向弟子授艺。尤为令人震惊的是她凭着坚强毅力,先后写出了《新凤霞回忆录》、《艺术生涯》、《以苦为乐》等十几部书,达三百多万字,在社会上引起强烈反响。由于她文化底子薄,写书遇到许多困难,不认识的字,就查字典,不会写的字问丈夫、问儿女,后来问孙子……就这样笔耕不辍,写出了传世之作,震动了中外文坛。
这些作品是用她的生命,流血的心,颤抖的手,一滴泪一滴汗写出来的,字里行间保持着淳朴的生活原貌,都是她的亲身经历,所见所闻,没有矫揉造作,更没有虚构和加工,既是评剧的剧种的一部史书,又是地方戏曲变迁的一个缩影,处处都闪烁着一个戏曲艺人的智慧光芒。
她在自己的日记里写道:“我不是中国的保尔·柯察金,也不是英雄,更不是名作家,只是一个普通评剧演员,愿将自己的舞台经验、演唱方法、新旧社会的反差对比告诉后人,让他们珍惜今天的美好时光,将‘新派’艺术继承下来,代代相传。让评剧艺术不断发展,不断更新,不断前进,更加辉煌。”