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我在访问成兆才的嗣子成国祯的时候，得知成兆才修改《花为媒》唱词的轶闻。

《花为媒》是成兆才的代表作之一。剧中有这样一个情节：公子王俊卿不愿与张五可结婚．信口编派了对方“脚大”的恶语；张五可是个俊俏的姑娘，一听心头火起，对着菱花前照后照，越照越自负，越照越生嗔，此时，成兆才为这位泼辣的姑娘设计了一段唱。据成国祯说，当初，张五可唱的是，我的脚“不大也不小”，“长得周正”，“走的是正道”之类。显然，剧作家有意回避“脚大”的指摘，既不以脚小为美，也不以脚大为荣，他别辟蹊径，提出一个朴实农民的美学标准：形端表正和品行的美，即所谓“走正道”云云。后来，成兆才自己重新修改这段唱词，不但不回避“脚大”的指摘，反而热情洋溢地颂扬起“大脚”来。成国祯告诉我，这就是那段有名的“大脚为高”。在那段唱词里，成兆才直抒胸臆，甚至借人物之口大声疾呼：“劝同胞你们快放脚吧，现如今讲文明大脚为高。”

一段唱词的修改，往往只是文字上的推敲；然而，象成兆才这样改词，无疑是思想上的飞跃。自然，借人物之口毫不掩饰地抒发自己的主张，并非一律地值得效法。但就成兆才而言，这正是他堪称“时代艺人”的可贵之处。

成兆才创作生涯中最有光彩的时期是辛亥革命前至“五四”运动后的十几年间。这一时期的新兴思潮是反封建。这股思潮波及冀东．波及戏台。1915年，成兆才所在的“庆春”班全数演员剪掉了那条屈辱的辫子。成兆才在这一时期的优秀作品都是以反封建为主题的。可以想见，成兆才的改词，决非一时心血来潮，而是激扬时代精神。从成兆才改词的轶闻中，我们可以引出一个朴素的真理：剧作者必须不断调整步伐，永远奔赴时代的前列。