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评剧演员早期为清一色的男伶，自冀东传入天津后，才渐渐吸收了坤伶，形成了男女同台局面。与此同时，也相继涌现出一批女小生，丰富了评剧行当格局，呈现出多彩面貌。

评剧女小生中首屈一指的桂宝芬，她幼年学过京剧与河北梆子，后改工唱评剧小生，曾与评剧四大流派创始人之一的刘翠霞配戏，充分发挥了女演员嗓音高亢的优势，与刘翠霞唱同调，在声音上匹配得当，韵味浓烈，成为评剧史上生旦的绝配。由于她涉猎过多种艺术形式，在表演上也非常考究，不仅形象漂亮，而且做派潇洒，举手投足都具有程式规范与艺术的美感。天津解放前夕，她与评剧名伶鲜灵霞搭档在南市燕乐戏院演出，具有较强的叫座能力。她在《吕洞宾戏牡丹》中扮演的吕洞宾、在《雪玉冰霜》中扮演的商林、在《败子回头》中扮演的王俊峰、在《花子拾金》中扮演的花子等最为出色，尤其是《败子回头》一剧商人之子王俊峰落魄后遭妓女花玲冷落时唱的“王俊峰见牙齿”一段二六板，悠扬婉转、优美动听、独具风格，成为评剧男腔的经典，一直为后学者所效仿。

爱令君也是一位颇具艺术才华的女小生。她出身贫苦，幼年随评剧艺人赵月楼学戏，专门给评剧四大流派创始人之一的爱莲君唱小生。嗓音宽厚明亮，文武皆擅。在爱莲君走红津门时期所常演的《于公案》、《庚娘传》、《李香莲卖画》等剧目中，均由她为之扮演主要生角，二人合作默契，配合严谨，对评剧“爱派”的形成与传播功不可没。爱莲君英年早逝，剧团失去了顶梁柱。爱令君临危受命由唱小生改唱旦角，成为剧团的主演，在天津评剧发展史上是仅有的一位生旦两行皆精的“双挑”女演员。

袁凤霞也是评剧观众较为熟知的一位优秀女小生演员。她初始在津拜评剧艺人夏春阳为师学旦角，因她身材高挑，平素言谈举止男性化十足，后改学小生，先后傍新翠霞、花月仙、鲜灵霞等演出，在演唱上以宽厚明亮、清脆甜美著称，出色继承了桂宝芬的演唱风格，深受观众喜爱。上世纪50年代初与鲜灵霞合作，在现代戏《刘巧儿》中饰赵柱儿、在《巧玲与发祥》中饰演发祥、在《白毛女》中饰大春等角色，颇具阳刚之气，丝毫没有女性的痕迹。后调往北京，曾与李忆兰合作演出《张羽煮海》一剧，创造了一个不畏强暴对爱情忠贞不渝古代青年张羽的艺术形象，戏中张羽在“问海”一场思念龙宫琼莲公主的抒情唱段，声情交融，精彩动人，曾广为流传。晚年在中国评剧院从事教学工作，为培养新人作出了贡献。