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著名剧表演演艺术家李和曾是高（庆奎）派继承人，唱法以高亢、激越、奔放见长。他的《斩黄袍》《斩子》《碰碑》等，深得高派三昧。他的新戏《生死牌》《火烧连营》等也按高派路数演唱。可是近年来，我觉得他的演唱往深沉方面发展了，听了他重排的《孙安动本》，更觉得已不能仅仅用“高派”来概括他了。

《孙安动本》故事较简单。孙安奉调进京，沿途发现权奸张从很多罪行。决定参奏权奸。不料连上三本，皇上非但不准，反而降责。孙安回家，购买棺木，以示决心。皇帝要斩孙安，徐龙大闹金殿，孙安被救，痛打张从。

几乎每场都安排了大段唱。孙安登场的导板“万民泪压征鞍奉旨离任”，和曾同志仍以高派唱法表现人物的忧郁之情。下面的原板，却用委婉的行腔来表现孙安忧国忧民的情绪，“恨张从吞赈粮苦害百姓，为什么我上本到今日无有下文”两句，他用婉转，低回的腔强调孙安的思考：“为什么”三字不但娓娓动听，而且为剧情敌了铺陈。

第三场孙安写本，安排了四平调，调式较平稳，易抒情，也易表达欢乐情绪。李和曾充分利用了“一曲多用”的特性，强调孙安不安的心情，唱到“实可怜万民生死无人管，定为生民解倒悬，解倒悬”由“无人管”三个字，字字沉重、含蓄。重句的“解倒悬”，更是悲怆，突出了情绪中的“忧”字。他参用了谭派、余派中的收法，使得余音袅袅，韵味深厚。但并不是说，李和曾完全改变他的原有唱法，如第四场由西皮散板：“龙潭虎穴我要跳，刀山火海不顾身……探一探黄河几时清？”和第五场的“挥毫落纸山河颤，怒火冲上九重天，毫锋抹尽三江水……上金殿闹一个地复天翻！”依然保持了他的吐字干净、发声明亮清朗的特色，而“不顾身”“地复天翻”那种慷慨激昂感情，唱的痛快淋漓，唱出了人物之情，也发挥了他的高派演唱特长。