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这个戏没有使用面幕。走进剧场，台上业已布好的既虚且实的绍兴水乡景物，渐次推展进观众的眼帘。入席坐定，眼前那假定性、特定性、装饰性、灵活性结合甚妙的场景，诱使你在想象巨翅的搏摇下，不知不觉便进入到鲁迅先生笔下描写的七十年前的“未庄”——阿Q的故乡。

在舞台正中一座非常典型的江浙乡间常见的石板小桥和远景画幕浑然一体；桥前石阶又与前侧端伸人乐池的舞台前区横斜向长平台有机相衔。随着两侧衬景实体的变幻，这组平台或河桥、或村街、或场坪、或房廊、或塘边岸路、或府宅甬道……为演出提供了给人以充分联想余地的高效能表演区。演员得便借以展开创造。

主角阿Q的扮演者雷恪生，表演是成功而出色的。剧中，发财回归、梦干“革命”、屈审入狱、懵懂受死……几段戏，他演得颇为精彩。那被争来夺去的帽子和拖在脑后的发辫，那被撞肿了的额头，那憨傻而常自鸣得意的目光与笑容，那在强者面前卑屈：在弱者面前矜持的神态，那充满梦幻与抱负而屈生冤死的惶促一生……令人看得泪中含笑、笑时催泪，使观众褒贬相交地透过他那病态心理与悲惨命运归宿，心情沉重地去回顾历史、思索世态。探寻人类命运与社会变革的道理……。

从演出中展现了导演和演员们的思想修养、历史知识与文化水平，看得出他们对鲁迅作品的理解，因而他们能导得清楚、演得明白，且能透彻、鲜明、生动。舞台上的阿Q及其周围人小D、守祠人、酒店的朋友们、地保、赵府一家、假洋鬼子、老少尼姑和宦府人众……一张张面孔，一幅幅荒诞不经的生活图景，把我们带到了那个未有革命正道前的怪涎岁月!

啊，那是混沌伧凉的岁月；那是封建压迫和帝国主义侵略给中华民族带来深重灾难与耻辱的岁月；那是人吃人的岁月；是中国尚未找到光明出路之时最为黑暗、前途无望的惨痛岁月；也正是“阿Q精神”这种社会鸦片赖以生成的岁月!我国最伟大的社会解剖家——现代革命文豪鲁迅先生的锐利笔锋，捅穿了这道社会的黑幕，以这个时代的社会一隅为典型环境，深刻地刻画了阿Q这一饱含哲理意味、具有喜剧性的悲剧典型性格。透过这一典型及其周围人等各色形象，倾述了寄意深远的警世恒言。

这部誉满文坛、每读皆发人深省的文学巨著，经陈白尘同志改编为话剧，由中央实验话剧院演出，活生生将鲁迅笔下的阿Q典型性格在舞台上形象地再现。这一演出的导演构思处理是大胆而有创造性的。剧中某些场面处理颇为生动，如阿Q作梦一场观众看后交口赞赏。但感到演出在格调掌握上似嫌失之喧噪，稍欠含蓄，某些人物及场面也略显漫画化，缺少木刻刀锋过处的深刻性与隐寓性。从总体看，导演以正确的解释、明确的立意、活泼的手法，深入浅出地处理了这部应为充满幽默感与喜剧性的社会心理正剧，令人深思，启示无穷。