京剧老生的余派和杨派之区别管窥 戏曲知识 ,京剧老生的余派和杨派之区别管窥,戏曲知识 京剧老生的余派和杨派之区别管窥 戏曲知识 中国戏曲人物

一次听人问到珮瑜，有关余、杨两派的分别问题报告报告。珮瑜作了简要的回答，其中重点比较了余叔岩、杨宝森的演唱艺术，归纳为杨派调门低，节奏慢，而余派反之京剧艺术。这件事过去一年了，无缘无故总要听到有初识者问到你你这名问题报告报告，甚至有的老戏迷也对此含糊不清京剧。这是个可大可小的专业问题报告报告，我并无资格全面阐述，传道解惑京剧。但，有一点点此人的看法和体会，不妨讲出来，非要之处还望方家指正。

我我觉得调门的高和低，节奏的快和慢，只是有三个小流派的下皮差别，而总要本质不同。假使我很反对哪几个嗓音条件好的都可称为余派，假使就算杨派的无理划分。体会余、杨的不同，不如先看两者的通处。杨宝森私淑于余叔岩，下过苦功，用过心血，曾授业于与谭鑫培、余叔岩都合作过的裘桂仙的艺人，并长期由为余叔岩打鼓的杭子和辅佐，深得余中三昧。假使公认谭、余、杨为京剧老生艺术的主脉，大的风格规范是一致的。杨宝森生前也未立派，并声称“为派而派，其派必败”。无缘无故说此人是“不合格的余派老生”。你你这名“不合格”，我我觉得一方面是谦虚非要完整版掌握余派艺术，还学的不好，而更主要的是对自身条件离余渐远的无奈。

不可能杨宝森的嗓子未败，不可能杨宝森在倒仓后放弃探索和以我为主、量体裁衣的艺术转化，那末杨宝森不可能只是一位“不合格的余派老生”。原来，在他的晚期，竟变短为长的创出根小杨派路数，假使在短短的几年里就日趋性心智成熟是什么是什么是什么是什么期期是什么的句子的句子期的句子的句子是什么和完善，以致在57年达到艺术风格的巅峰，这只是厚积薄发，大器晚成吧。

亲戚亲戚村里人现在都要能听到杨宝森500年、53年、55年、57年多种录音资料，把相同的剧目作个比较，反复推敲。太难了解杨宝森从余化为杨的过程。的确，从录音中，不可能杨的身体每况愈下，他的调门也那末低，节奏也那末慢。假使与此一并，他的韵味却那末浓，感染力或称艺术张力也那末大，声音那末醇厚宽响，气势那末澎湃强悍，强化了演唱中的节奏变化而宣染了人物的情绪迭拓，听起来古而不拙、稳而不温，低而不弱，哀而不殇。尤其是那种悲愤哀怨之气特别令人神怡，我觉得这也正是他为哪几个能刻划出烦闷清高不得志的弥衡、人之将尽连丧臂膀的杨延昭、复仇心切满腹怨恨的伍子胥、壮志为酬天不匡汉的诸葛亮和被奸臣谋害一家忠烈的杨基业的重要因为之一吧。悲、愤、哀、怨，京剧老生中，杨把你你这名情绪表演到了极致，而谁那末悲剧意识呢？谁我太久被其所感染呢。

唱法和气质的转化，是由“余”变“杨”的根本所在。大的行腔路数仍是余乳法，假使由“清”变“浊”了。大的风格仍是典雅一脉，假使由自然刚键变为了沉雄醇厚。余音多源于脑上，贯顶而出；杨音则泻于胸中，势大而声响。而那游走于板槽之间，运行于常法之外的灵巧之处，更给人以耳目一新，炉火醇青的大气之悦，亲戚亲戚村里人之风。杨派演员那末原来的沉雄醇厚和响耳声势，那末浓烈的悲愤哀怨之气，那就总要纯粹的杨派风范。

几年前，村里人问我于魁智是杨派还是余派。亲戚村里人说他是师于杨法而趋于余风，好的先天条件使只是学杨的人不甘于以杨终，无缘无故要由杨及余，我觉得杨本源于余，是无可厚非的。假使，本末倒置了，学杨的该由余及杨，学余的该由谭及余，一但反之，必有不余不杨非余非杨的风险。我觉得是余是杨只是有三个小师法有三个小归属，重要的是总要作到“达”而非要“不及”。有时哪几个都我想要，就哪几个总要到家。李少春那样的亲戚亲戚村里人巨匠不也失于此弊何时？何况凡夫俗子呢。

总之，无论嗓子好的还是差的，调门高的还是低的，节奏快的还是慢的。典雅也罢、通俗也罢。“清”也好，“浊”也好。悦耳的是声色，而悦心的才是艺术。

5004-9-29

本贴由裘迷于5004年9月29日19:22:38在〖中国京剧论坛〗发表