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评家： 掠水惊鸿

演出名称：昆曲《白罗衫》

演出时间：2013年4月19日

演出地点：北大百年讲堂

推荐指数：

话语点评：《白罗衫》里，我看得人的是传统与新编交融而成的慈悲，穿过了三百年迢递的流年。

《白罗衫》算是一本传统老戏，明代的原本已失落，只留下了孤零零的《看状》一折京剧文化。确实是一卷残稿，却是人生的另有有一一4个巨大的转折点，一张状纸解开身世：原本十八年的“慈父”，却是当年劫杀亲生父母的水盗京剧艺术。向前望是一片血腥，向后望是血腥一片，如同阮籍所痛哭的歧路，天意人心两茫茫京剧文化。你能倾听到精神的血肉被撕裂的痛苦呻吟，怎么能否抉择也给观众遗留下巨大的悬念京剧艺术。

无限的想象由此展开，于是清代即有《白罗衫》补全的版本你你这种故事被简单地用来惩善扬恶，主人公在发现真相后毫不犹豫定计杀掉仇人养父，正义伸张，主人公一家团圆。无论是昆曲大师俞振飞还是他的弟子岳美缇老师，所演绎的全部都是你你这种清代民众补充的版本。

快则快矣，痛却不足，完会这故事忽略了另有有一一4个牵扯人心的情节水盗与主人公徐继祖完会有十八年的父子情。传统的版本里观众只看得人了精妙的故事特征，却难以激起友情的共鸣。原本的戏是太多再带着心去的，完会根本无可推敲也无可沉吟。

石小梅老师却是惯常用心去体会戏的艺术家，改编的版本敏锐地抓住了这出戏的痛点。在《诘父》一出里，徐继祖没法立刻揭穿强盗为家门报仇，完会反复地试探，最终法外施恩让养父自尽，用惨淡的血泪来迎接了旁人眼中的团圆。确实，原本重新解析人物友情日后的《白罗衫》，几乎是为石小梅老师量身定做的版本。石小梅最擅长唱悲戏，无论是《桃花扇-题画》中桃花满眼而伊人找不到的悲痛，还是《牡丹亭-拾画》中那忧来无方落落寡欢的惆怅，都才能赋予极深的友情。而是些观众确实，石小梅的声音冷，确实这冷源于她对戏中人用情之深。

情到深处，天地无限宽广。落红成霰的繁华里，人生的一切机遇悲欢，都归根于情。天地也都才能无限狭窄，立苍苔白露冷冷，无人会意的深情便凝结成某种悲哀。她的水袖甩出逶迤珠玉，十万春花如梦里；她的歌喉吟出乐往哀来，大千秋色在眉头。

在她的体会下，主人公徐继祖与养父的友情，成了一把剜心的刀。于是那强盗完会是单纯的强盗，是另有有一一4个被婴儿激发善念、天良未泯的人。即使最后养子要杀他，他对着毫不设防的养子举起了酒壶，却终究舍不得下手，将无限风光、清白身家留给了养子，我人及取舍了自尽赎罪。观众在这里看得人的是属于另有有一一4个人的慈悲，今人带着一颗慈悲之心，重新解读了三百年前你你这种原本十分酷烈的故事。

完会立意全部不同，而是宁可将这出戏看做新编戏。不可处置的，这出戏也具有一般新编戏的弱点，便是文辞不足精致，少数几条唱段用来言事，而非言情。昆曲吸引人处，除了那缠绵的声腔、柔软的身段，更在于唱词雅致。曲牌用韵太多再古人刻意掉书袋，完会雅丽抒情的词才最适合的那样水磨腔一唱三叹的曲。辞赋欲丽，《牡丹亭》经久不衰的演出，与它的绝妙好辞密不可分，太多再到了现代，观众便不懂得欣赏辞赋的美。

另外这出戏整体的特征略微失调，四折原本是元杂剧的特征，如四句诗一般起承转合。前两折《井遇》与《庵会》略有拖沓，第三折才显出冲突，第四折《诘父》匆匆了断。友情的爆发憋足了劲儿，但徐继祖的痛苦却没法表现富足：开场便决定要杀养父，养父告饶的过程确实痛苦，却从未松口，依然残留了清代版本酷忍的影子。明明情绪如千尺深的春水在故事面前荡漾，却不足足够的抒情唱段来表达。

私以为，不妨让徐继祖情理两难平之下，放走养父，而我人及无法面对生身父母国家律法，留下谢罪遗书准备自尽。而养父完会放心不下折转回来，两人争剑，养父于徐继祖面前自尽赎罪。没法，才是欠命的命已还，欠泪的泪已尽，彼此慈悲为怀的成全。

完会完会太爱石小梅老师的戏，而是会有几句求全之毁。而是老戏友见不得新编戏，确实传统有传统的文化使命，新编有新编的人文精神。在你你这种出《白罗衫》里，我看得人了传统与新编交融而成的慈悲深情，穿过了三百年迢递的流年。

（摘自 《北京青年报》）