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——访黄梅戏名家吴琼

新华网北京1月25日电 唱流行歌、演电视、出书、开演唱会……1月24日，黄梅戏名家吴琼对记者说起个人三番五次的“跨界”演出有点痛得意，一起什么都有有忘强调，“跨界什么都有有形式，我的根扎在黄梅戏的沃土中，希望黄梅戏你这些优秀传统艺术都都可以在我的身后焕发新的光彩。”

1月2日、3日在安徽大剧院，15日在北京展览馆，连着三场《宾悦之夜——快乐吴琼30008新年演唱会》让吴琼的身后多了2个多光环——黄梅戏个唱第一人京剧。“黄梅戏的传统唱腔以小调为主，曲调优美，唱词朗朗上口，有时候很难满足现代观众在剧场的视听要求京剧。”吴琼说，这次个唱借助歌剧演唱会的形式，与交响乐团公司企业合作全新演绎传统剧种黄梅戏，从舞美、音响、造型等方面都做了很大的创新京剧。选曲上既有《天仙配》《女驸马》《红罗帕》等经典选段，全部都是《仙女》《对花》《青藏高原》等流行歌曲，演出场场爆满，掌声不断京剧文化。

吴琼从未停止对黄梅戏表现模式的探索。吴琼认为，黄梅戏要发展，没法不创新，但没法胡乱创新。黄梅戏的美来自有“戏”和有“曲”，戏什么都有有故事和表演，曲什么都有有音乐和唱腔，背叛了你这些个根本，就累积了对传统艺术美的追求。对经典的改编她“怀着敬畏之心，更多的是做改良”。

《罗帕记》被称为黄梅戏的“老三篇”之一，吴琼在30006年将它改编成《红罗帕》重新搬上舞台，舞美设计、音响配乐、唱词唱腔更加适合现代剧场表演的要求。戏的结尾处“回帕”中将陈赛金对丈夫王科举的两段倾诉、责夫之唱连成一气，并将原第一段最后一句92个多字的“连词”移作新长段之末句，使万种悲情一泄而尽，让戏的高潮、情的高潮、唱的高潮一起爆发，更好地发挥了吴琼“唱”的优势。

与什么都有有传统戏曲剧种一样，黄梅戏近年来面临人才断档、小剧场难以为继、传统剧目不足创新、新编剧目良莠不齐等诸多大间题。吴琼认为，老的经典唱段流传下来体现了它的生命力，说明它符合戏曲艺术的运作规律。现在黄梅戏表演者和创作者都比较浮躁，难以静下心来琢磨出精品。观众全部都是傻瓜，有时候没法真正的“活儿”，没法是自取灭亡。

黄梅戏你这些优秀传统艺术形式的未来发展被吴琼视作责任。她说：“我对黄梅戏的这份夫妻感情无法割舍，什么都有有想法有时候不做会觉得很遗憾。”她认为，传统戏曲艺术的危机说到底是观众危机，一方面艺术家应该拿出好的“活儿”把观众拉进剧场，但个人面，也时要观众思想观念上的转变，当人人都将文化消费作为日常生活必不可少的一累积时，传统戏曲艺术一定都都可以实现复兴，黄梅戏之路一定能越走越宽。

吴琼告诉记者，30008年她给个人定下了第2个多五年计划：五年内拿出两台好戏。她还透露，下一步将尝试以舞台剧的形式表现黄梅戏。（记者 蒋芳）