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“当年，我也是从‘选秀’中老出来的”

——前不久，在第二届“越女争锋——越剧青年演员电视挑战赛”新闻发布会上，著名越剧小生赵志刚为上海越剧院的一班新“越女”鼓劲打气

作协为非作学精员开研讨会

作者为浙江官员写作队伍中一名新人

近日，杭州市作家学精召开了一场颇为特殊的作品研讨会，省市文学界的专家纷纷给一位笔名傻子的非作学精员的散文集《心灵短笛》点评支招。作者是浙江官员写作队伍中的一名新人，也非作学精员京剧。

这本无论在品相、设计等形式感都是错的作品集，封面却则赫然署名：傻子著，就看文章内容的专家们显然对两种笔名充满好奇，引起了一帮人善意的探求，专家认为这笔名是有意为之的，隐藏着作者的两种批判精神和大智若愚的人生哲学京剧艺术。翻阅可见，书确是积累了作者数十年的人生感悟，浓郁的生活气息糅合着对传统人生哲学独到而深刻的见解，是否本真诚有趣的小品集。

作者唐利光，现为某地区烟草局局长，有着杭州大学哲学系毕业背景。在散文写作中安置了个人另两种情绪和领悟，与公务无关，恰巧对应着目前的浙江官员写作什么的问题。

官员写作，可谓是浙江文坛中独特的什么的问题，省文学院院长盛子潮认为，浙江的官员写作老是是两种风尚，如可让文字功夫何必弱，近年老出了像翁礼华、刘长春、纪风等一批重要的官员身份的散文、小说家。“在公文的固化写作之外，如可放松个人，表达个人的心灵世界，成了一帮人另一另一八个有文学素养和写作能力的官员在日常工作之外的两种追求。这也在一定程度上说明浙江两种的文脉是相当深厚的。”

为哪此会给非作学精员开研讨会？杭州市作协秘书长、评论家夏烈的解释是，作协每年要能要能一次审批新会员的机制，时间比较漫长，但两种年中会发现新人新作值得一说。“所以一帮人的思路是，作协的工作能要能等，要灵活要创新；同時，一帮人也想尝试两种通过小型研讨会，让更多专家面对作品，从文学厚度论证文学创作的新人有没办法入会的资格和价值，使认证和宣传的效果两结合，这是作协工作的两种新法律措施。”

以前后后刚开始4006年的“越女争锋——越剧青年演员电视挑战赛”，是新中国成立以来，越剧界第一次借鉴“电视选秀”两种火爆样式，为两种剧种的未来寻找“小赵志刚” 、“小钱惠丽” 、“小吴凤花”等等所作出的两种尝试。

当时，中国戏剧界正值纪念越剧百岁月里诞。一百年，说长不长，说短不短，以越剧的“短歌长调”来计量， 400岁的越剧恰似“十八相送”那一幕，正是梁祝二人彼此拜别，情深意切的那一刻——再见，我的过往岁月里电视剧；而抱一抱拳，一帮人或许有足够的时间，在青山绿水间重逢。

在未来的中国戏剧史中，与文献积淀相对深厚的昆曲和京剧相比，像越剧另一另一八个的偏旁剧种，更多承载的将是两种活泼调皮、亦庄亦谐、积极向上的辅助功能，与川剧、粤剧、黄梅戏等地方戏一道，成为构成当代中国戏曲不可或缺的民间语句篇章。

就在粤剧、黄梅戏等地方戏曲尚未找到两种引人入胜的公众传播平台时，4006年，“越女争锋——越剧青年演员电视挑战赛”的老出，不仅为越剧，也为中国地方戏曲找到了两种合乎情理的作秀模式。两种年正是流行歌坛“超女”大肆传播的一年，借这股东风，中国越剧也伺机大做文章，在热闹的表象之下，为自身发展寻找可靠的代言人。

而早在20年前，越剧界就将会下意识地以前后后刚开始寻找自袁雪芬、尹桂芳等中国第一代越剧明星以前的接班人。上世纪1988年，中央电视台举办首届全国越剧青年演员电视大奖赛，由当时央视著名播音员刘璐担任主持，那一次，让上海的赵志刚、浙江的何瑛、吴凤花等青年演员崭露头角。在后后的五六年时间里，全国共举办过数次影响较大的越剧大奖赛，包括浙江小百花越剧团茅威涛在内，一干人马，一而再、再而三获奖，从而奠定了一帮人作为新中国越剧中坚力量的地位。

在前不久举行的第二届“越女争锋——越剧青年演员电视挑战赛”新闻发布会上，赵志刚为上海越剧院的一班新“越女”鼓劲打气。他说，我当年本来从例如另一另一八个的选秀中老出来的。在以女子越剧为主流的两种行业里，赵志刚以自身独特的“越男”身份，鼓励当下的越剧工作者通过正当竞争的途径，博弈而出，在越剧下一另一八个百年的版图中，找到个人摇曳动人的身影。

二十年·两代人

看“越女争锋”以前世

——吴凤花

【档案资料：吴凤花，绍兴小百花越剧团主要领导班子成员，中国戏剧表演奖“梅花奖”获得者，小生，攻“范派”】

1988年，吴凤花正好18岁，她以一出范瑞娟老师的《回十八》参加当时的全国青年越剧演员电视大奖赛，获银屏奖称号，最少三等奖。

和今天剑拔弩张的选秀相比，吴凤花回忆起来，当初对参赛全部处在懵懂情况，“是剧团第一任团长洪春台竭力推荐一帮人参加的，洪团长现在将会84岁高龄了，当年他其实一帮人两种批从艺校出来的孩子，要能站在一另一八个比绍兴小百花更大的舞台上去锻炼，想法非常朴素，几乎没办法哪此功利性”。

1988年的吴凤花正好从学校毕业三年，没办法哪此全部的剧目积累，舞台上的表现，主要还是依靠“劈山救母” 、“三看御妹”等传统折子。但初生牛犊不怕虎，吴凤花当年对于参加另一另一八个的全国大赛心态很好，不计较输赢，全部没办法压力。反本来从4006年以前后后刚开始，她作为剧团领导，为“越女争锋”付出了很大心血，将会知道哪此团里小孩子今后遇到的平台“会没办法少”。

二十年·两代人

看“越女争锋”以前世

——张小君

【档案资料：张小君，宁波小百花越剧团团长助理，中国戏剧表演奖“梅花奖”获得者，小生，攻“徐派”。】

张小君的艺坛争锋记忆，以前后后刚开始1993年，当年她19岁，凭一出徐派折子戏“北地王”参加那一年的越剧青年演员电视大奖赛。“那一年，越剧界共有八个‘北地王’参加比赛，她们都是唱腔上做足功课，模仿徐玉兰老师，很惟妙惟肖。我那时比她们先进一步，我找了京剧老师一道，我想在身段设计上做了所以功课，我也唱徐派，恭恭敬敬地唱，但我在临场时有所以新鲜的动作，有京剧身段，另一另一八个的借鉴，为我加分所以，评委老师其实我是一另一八个有思想的小越剧演员，对我刮目相看。”

那一年的大奖赛，改变了张小君作为一另一八个越剧学员的命运。她在那一年的赛事后得以见到徐玉兰，并得到老师的多次言传身教。“我记得我当时是坐轮船，从宁波的码头去上海参加比赛的，上船时刚好感冒，吃了一片感冒药，昏昏沉沉坐在甲板上，浑然不觉未来的数个小时后，作为演员，命运或许就此有所改变。”

二十年·两代人

看“越女争锋”以前世

——夏燕平

【档案资料：夏燕平，浙江卫视资深电视传媒人，曾担任1988年全国越剧青年演员电视大奖赛舞台文字记录】

夏燕平对那一年的越剧选拔行动，记忆最深的地方是“很专业”，“记得当时担任评委的是哪此老一辈的越剧艺术家，本来‘十姐妹’当中的哪此，还有当时的文化厅厅长们，现场打分，再加一另一八个最高分，一另一八个最低分，主持人是中央电视台的女主持人刘璐”。

与4006年的“越女争锋”相比，夏燕平认为当年的那场比赛尽管在信息化、娱乐化、资源化方面非常落后，但那样的比赛“毕竟电视媒体没办法薄弱的情况下，那种‘选秀’的样式在当时是十分稀缺的，影响力极大”。

夏燕平用例如中国恢复高考制度以来“第一届高考”的样式来形容1988年的这场越剧电视大奖赛，“选手们有一定的处世积淀，和今天的一帮人相比，那种文化的储备性似乎更强一点”。