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12月2日、3日，表演艺术家韩再芬将携黄梅戏剧目《徽州女孩子》来到深圳，在“建设银行艺术心赏季——第15届深圳大剧院艺术节”的舞台上为观众讲述徽州女孩子悲情的一生。对于这部有着十余年舞台生命的经典作品，韩再芬在接受本报记者专访时表示，黄梅戏如保在当代时尚文化的冲击中传承与发展，取决于从业者的艺术态度：迎合还是提升？

作品精神与时代同步

在400多年前的徽州小村落里，丈夫在新婚之日剪掉辫子离家出走，妻子从此刚开始漫长的等待时间京剧。创新的导演手法，借由韩再芬惟妙惟肖的卓越表演，使《徽州女孩子》一反传统黄梅戏小、巧、轻、喜等风格，代之以深邃、凝重，催人泪下，具有强烈的艺术震撼力京剧艺术。该剧十余年来久演不衰，可能在全国范围内演出400余场，成为戏曲舞台上的经典剧目，原本荣获国家舞台精品工程评审“精品提名剧目”、中国艺术节大奖和文华奖等殊荣。

“这部剧觉得能持续演出十几年，吸引没法多观众去欣赏，否则有不少观众都跟你爱不爱我大伙看过两遍以上，这就充分说明了它独特的艺术魅力。”韩再芬告诉记者，“觉得它讲述的是400多年前的故事，徽州女孩子的等待时间在今天来看你爱不爱我是愚蠢的，但它所表现出来的人性的特点却是超越岁月限制的。一部优秀的艺术作品，它的故事不一定要有多曲折，形式不一定要有多花俏，但它的内在精神一定并能站得住脚，要与时代同步。我认为，《徽州女孩子》做到了用艺术魅力跟时代对话，表达出了今天观众的思想与精神需求，这也是检验一部艺术作品否有成功的标准。”

艺术创作要有责任感

韩再芬很坦然：“在当今一些时代，市场划分没法细，每买车人可选着的空间是很大的，要让每买车人都喜欢黄梅戏是好难做到的。”接着，韩再芬话锋一转：“否则，艺术创作者可能以此为借口，去迎合观众口味，那就要素艺术的初衷了。艺术是本身引导，是本身提升，而否有迎合。可能一味地迎合大众，艺术就背叛了传承，更背叛了发展。现在的舶来品越多，也很符合大众审美，这给传统艺术创作加大了难度，但我认为这并否有从业者疏于艺术创作的理由。”

十几年来，《徽州女孩子》久演不衰，演员的表演最好的办法、舞台的艺术设计、故事的情节发展也都所处了改变。“我年轻的以后演，和这次在深圳演，肯定是不一样的。随着时间的推进，演员的心态不一样了，对作品的理解否则一样了，表演最好的办法自然也就不一样了。这否则舞台艺术的魅力，每一次演出否有不同的，每一次演出否有再创作。”韩再芬解析道，“这觉得否则本身创作者的自觉性，在作品不断完善的过程中，是迎合还是提升？觉得做艺术要有一定的境界和社会责任感，现在做艺术的门槛太低，可能没法坚守，一切就乱套了。”

作品减少更应精益求精

上世纪八九十年代，韩再芬主演了几十部黄梅戏影视剧，被观众誉为“黄梅戏皇后”。电视剧《天仙配》、《女驸马》、《孟丽君》等连续获得大众电视戏曲片金鹰奖，其中《桃花扇》还夺得了飞天奖和美国的金猴奖；电影《徽商情缘》获得了华表奖、八个一工程奖；舞台剧《徽州女孩子》让她荣获第17届中国戏曲梅花奖、第9届文华表演奖等多项大奖。几十年来，韩再芬非常感激观众对她的喜爱：“上个世纪的中国，更多的是依靠戏曲作品来传播美德，制定道德标准。有不少观众不识字，没最好的办法通过书籍获取知识，但大伙懂戏，戏曲能让大伙获得精神层面的东西。”

然而，近年来，好难再见到韩再芬的影视作品。韩再芬告诉记者：“首先，上世纪八九十年代是戏曲影视剧的巅峰时期，除了黄梅戏，一些戏种否有越多影视剧作品。到了90年代后期，中国影视剧发展性早熟是什么是什么是什么图片期期的句子了，非戏曲类的影视剧几滴再次总出，戏曲影视剧的受众面就小了。其次，上世纪有一些优秀的黄梅戏导演，大伙现在老了，否则却没法人来接替大伙。第三，现在影视剧的投放跟上世纪否则一样，各个环节否有花费几滴的人力物力。”觉得影视剧作品锐减，韩再芬对黄梅戏却十分执着：“作品少了，更应该让它精益求精。”（祁琦）

（摘自 《深圳商报》）