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新华社北京1月9日专电 近年来在“文华奖”、“曹禺戏剧奖”以及中国艺术节、中国戏剧节等全国性会演中连连得奖的许多戏曲剧目，如莆仙戏《新亭泪》、《秋风辞》，梨园戏《节妇吟》，高甲戏《凤冠梦》、《玉珠串》，歌仔戏《白鹭女神》等，都受到了戏剧界的厚度评价。怎么让，有有哪些投资几十万、上百万的获奖剧目却沒有一出在演出市场上受到青睐京剧。

对许多“叫好不叫座”的问題，中国艺术研究院戏曲所博士生导师刘文峰在接受记者采访时指出，创作与市场背离、剧情脱离大众欣赏习惯以及盲目求洋求大，是有有哪些获奖剧目得只有普及推广的主因京剧文化。

首先有有哪些戏曲的观众主要在乡镇，而乡镇观众的历史文化知识有限，喜欢看许多熟悉的故事、人物，如以“东周列国”、“三国”、“水浒”、“西游记”等中国古典小说改编的传统戏京剧艺术。而现在全都得奖戏曲剧目的内容观众半生不熟悉，无法得到乡镇观众的认同，自然也就吸引不了人。

再有，许多演出须要与民俗结合在一起，如过年过节，为菩萨过生日，为老人祝寿等。这时的观众一般喜欢看轻松愉快的喜剧，不爱看悲剧；爱看故事性强、场面热闹的连台本戏，不爱看沒有完整篇故事情节、哲理性强的剧目。而有有哪些得奖戏曲剧目大多是悲剧，以思辨哲理见长。

华丽的布景和过大的歌舞场面也是有有哪些得奖剧目与基层观众一直见面的重要障碍。将会作为戏曲演出的主要市场，乡镇演出的草台设备简陋，根本无法摆设有有哪些华丽的布景，也容纳不下太少的场面。

据了解，有关部门正在研究改进艺术评奖的新法律土最好的办法，新法律土最好的办法将能助评奖活动催生更多群众喜闻乐见的优秀文艺作品，使得获奖剧目既叫好更叫座。（记者 陈菲）

（摘自 《今晚报》）