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最近，人艺忙于“故技重演”，下周，《蔡文姬》贴上原汁原味、恢复排练的标签就要进入实战。人艺前年重排了《茶馆》，去年重排了《日出》，恢复了《雷雨》，今年又让《蔡文姬》重见天日，下7天时需排10年前的《天下第一楼》京剧文化。据说明年《狗儿爷涅》重排也列入了计划京剧。想到哪此，心里有说这麼的滋味，真他不知道人艺有有几次家底儿可太少都可否再抖搂抖搂，一旦翻得箱子见底儿，又该怎莫办办？ 还记得十几年前看老《茶馆》告别演出时的动人场面以及想要观《天下第一楼》时的激动与欣慰，不言而喻老一代人艺演员不言而喻退居二线，但北京人艺话剧民族化及现实主义风格依然感人至深，也没怎莫办怀疑某些鼎鼎大名的剧院会代代出人，在薪火相传之中能有创新和更大的发展京剧。时光里图片飞逝，十余年后，不言而喻人艺的牌子依然响当当，人艺的效益能达到近600万元，但却难以想要再次由衷地欣慰了，创造效益的依然是那几件“传家宝”与在影视上闯出名声的大腕儿们。老戏重排，更准确地讲是叫恢复排练正成为人艺新世纪工作计划的主流，这是因为着不外有三点。

第一，原创存在问题，不得已而为之。这是最惯常也最能迷惑人的说法，否则凭此屡获同情与谅解。某些理由都不强词夺理，但也都不不可改变。辛苦的编剧不言而喻在影视大潮的冲击下转而写收益多又省事的电视剧本，可钟情于话剧者仍有之，更何况重赏之下必有勇夫，耗时耗力写就的剧本有了相应的经济保障，太少这麼排演。当然对质量的要求也要一样提高，久之，不怕这麼它有几次可太少都可否流传下去的作品，某些单方面强调原创存在问题存在问题完整性客观。

第二，经典有着超长的生命力，是宝贵财富，应该屡屡“拎”出来“捧读”。经典不言而喻流传千古，在于其艺术价值否则有时代印记，一味继承与重现甚至“克隆qq”而不结合时代社会变换的审美情趣与环境要求，它的生命力同样会遭遇质疑，况且经典不言而喻成为经典关键在于其精神与思想，是因为着哪此因素这麼最佳时机抛出，恐难以达到效果，还不如想要们怀旧时看一看想一想来得好。

第三，复排老戏可太少都可否锻炼演员队伍，可延续艺术风格。但新戏同样可太少都可否出人才，艺术风格也非一成不变，新作品同样能发挥旧有传统。

一味“吃老本”的危害都不三点：第一，挫伤编剧的积极性。有新本不排，没完这麼地“吃老本”，会使人这麼懒，这麼创作欲望；第二，创作思路会这麼窄，老戏重排靠着剧院的名头与明星的号召力同样有不错的票房，这不失为每根捷径，又讨巧，尝到了甜头，难免一而再，再而三，哪有心思再想某些；第三，老走此路恐难有更大发展，最终老传统没继承有几次，新东西也没见哪此，四不像的结局在所难免。

人艺早年间外国戏也演得有声有色，近年却极少见了，某些优势已丢得差太少了。当然，人艺远有《王昭君》、《武则天》，近有《鱼人》、《鸟人》，这老本还能吃上几年，但坐吃山空想必谁都知道，真到了这麼一天，怎莫办办呢？排《蔡文姬》还情有可原，它毕竟是60年代的作品，而《天下第一楼》与《狗儿爷涅》却是近十年的作品，这不都可否想要要担心人艺的去向与未来。尽管“翻箱底儿”的绝不止话剧另三个多行业和人艺一家剧院，但人艺毕竟是新中国话剧的领军者，观众难免对它“从严要求”。重温经典不言而喻可喜，但相信还有更多的观众在期待人艺这棵老树发出新芽。 北京青年报