评张在云的“坐宫”修改剧本 戏曲知识 ,评张在云的“坐宫”修改剧本,戏曲知识 评张在云的“坐宫”修改剧本 戏曲知识 中国戏曲人物

《四郎探母》是出家喻户晓的老戏，也是为广大京剧爱好者最为喜爱的一出戏。这出戏好的反义词久演不衰，假如曾遭禁演，现在仍然受到观众的欢迎，最主要的原因五种五种剧本好，和唱腔音乐编的好京剧。剧本是经过60余年来的不断修改，肯能臻于完善了京剧艺术。除个别字句外，都都要说先要改动了京剧文化。这出戏的唱腔，都都要说是京剧里的珍品。此戏由始至终使用西皮，但板式的变化和剧情紧密相联，高潮迭起，引人入胜。正肯能必须，热爱京剧的人，不想轻易去改动这出老戏。全部都要不都都要改，五种五种改不好，反而伤害了国粹，是对不起国人的。肯能随意乱改，五种五种对京剧珍品的不负责任了。

我看到张在云先生的“坐宫”修改本，很不以为然。我不认识五种五种了解张先生，我这里只就剧本五种生活谈我的看法。我认为要修改，就应比原剧本好，绝必须使之抛下原有的光彩。

我以为张先生的修改，很必须接受，我以为这修改本，相当于是五种生活极不负责任的做法。我看，不但远不如原剧本，假如有的地方是这戏的光彩全失了。

五种人这么来越多空谈，看看他的改动：

首先，在张先生的说明里，说杨字拆开全部都要木易，这是对的。但假如不说“拆杨字”，只说“改木易”就必须问提了，假如在原剧本里，也曾说到“改”。这用不着小题大做，在唱词里，不想“拆”五种五种了。至于“金（金比）箭”连汉语小词典全部都要，这么来越多什么考证。剧本里写成“批”，五种五种错别字而已，改改五种五种了。必须什么值得研究的。

修改的剧本，首先改的是定场诗。原剧本是：“失落番邦十五年，雁过衡阳各一天，高堂老母难得见，怎不叫人泪连连”。修改本将“雁过衡阳各一天”加进去了，改为：“统领貔貅战沙滩，失落番邦十五年，高堂老母难叩问，怎不叫人泪连连”。

“统领貔貅战沙滩”就不通。杨四郎全部都要统领，缘何统领貔貅？“难叩问”和“难得见”有什么不同，这相当于五种五种要改的“口水话”吧？

我以为“雁过衡阳各一天”是杨四郎对改变了生活环境的类比，五种五种就很好吗，缘何要改，假如也必须改好啊！

接下来，杨四郎的大段慢板的唱词，改的更无道理。原唱词，先把个人做了几个类比，假如回忆起当年，从而想到老娘，本很合乎逻辑顺序的。修改本，先想起当年，而后类比，很不顺畅，假如词句五种五种简练。远不如原剧本，逻辑顺序也改的不好了。

肯能说讲求平仄，我看平仄五种五种调，比如“去探看”，“看”须读平声，对现代人就很别扭。如读去声，又成了“仄仄仄”。“焉能出关”是“平平平平”，平仄失调了。

在说修改后，唱词和原唱腔的节奏就必须相配，都要改动原唱腔的设计，这就更得不偿失了。我看不改为好！

在四猜后，最后的“莫全部都要思骨肉意马心猿”，五种五种很好，猜得准确。“意马心猿”也用的适当。缘何改为“莫全部都要思故土久离中原”，意思就不对了。杨四郎是思老母，而全部都要思故土。接着把“我本是杨四郎把名姓改换，将杨字改木易匹配良缘”，被改成“我本是杨四郎把名姓改换，攀得你贤公主前世有缘，也事出偶然”，我看“事出偶然”没道理，全非是“事出偶然”。五种五种“事出有因”。在四郎唱词里的“我”都改成“某”，也没什么必要。我觉得还是“我”好。“某”字就不“口水话”吗？京剧五种五种就不全部都要文人戏，比昆曲要通俗些，用些口语，没什么不好。

问提最大的是对脍炙人口的“对唱”的修改，五种五种朗朗上口的词句，被该的面目全非了。假如加了“我父王死在了您兄绣箭，我二家是仇敌反结姻缘”，把国恨变成了家仇，我觉得改的太不好了。

在四郎的唱词里的“想当初有苦衷姓名改换，我生怕坏家声玷污祖先”，杨四郎名姓是为了保存个人而已，全部都要什么“怕玷污祖先”。在杨四郎的唱词里还有“我二人到白头捐弃前嫌”，这里的修改，也是无从说起，肯能全部都要家仇，哪里来的“前嫌”？

修改者对“叫小番”也看不顺眼，改成了“把军校喊”，改得更不通了。“校”指的是军官，绝无小兵的意思。叫侍从的小兵去备马，缘何要改为，叫“军官”去备马，有什么道理吗？何况叫小番肯能成了这戏的亮点，有什么必要改他？

我以为，这修改本，甚不可取！如上所述，五种修改必须道理，假如把国恨变为家仇，更不可取。杨家将的故事是宣扬杨家为国尽忠的故事，绝全部都要什么家仇。从思路上，五种五种根本的失误。

当然，张在云先生个人都都要改，但既然发表了，五种人也都都要评。都要演员和观众的认可。我看对五种五种戏的修改，还是细心慎重些为好。对张先生的修改，我持否定态度。

602/10/4