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“20世纪100年代，全国共有剧种317个，20世纪100年代初有367个，近年来剧种数目急剧减少，现有剧种100多个。”文化部副部长董伟近日在全国地方戏创作演出重点院团以及全国曲艺木偶及皮影戏优秀剧节目扶持评审结果发布会上宣告了曾经一组数字京剧文化。

对此，文化部出台了《地方戏曲剧种保护与扶持计划实施方案》和《文化部关于扶持全国曲艺、木偶剧、皮影戏优秀剧（节）目的通知》，根据各地申报，近日，文化部宣告了全国地方戏创作演出重点院团以及全国曲艺木偶及皮影戏优秀剧（节）目扶持评审结果京剧文化。最终，中国评剧院、上海沪剧艺术传习所、浙江小百花越剧团、广东粤剧院等演出3一一二个多多剧种的39家院团选择为全国地方戏创作演出重点院团。

许多，仅靠政府出台政策进行保护与扶持，恐怕只能是杯水车薪，处置不了根本大大问题。市场规律作用下，地方戏曲剧种锐减或是两种必然。要想拯救它们，最终还得回归艺术两种，靠实打实的作品及表演去赢得观众，抢占市场。

地方戏曲走到今天之“鸡肋”地步，固然与群众文化娱乐活动的雄厚多彩及欣赏趣味的不断变化有关，但其自身跟不上时代节拍的“软肋”，更是关键之所在。

1008年陈凯歌执导的电影《梅兰芳》，还还要说令京剧界风光一时，甚至被认为是有力宣传和推广了京剧艺术。曾经，又大家说，《梅兰芳》重在反映梅兰芳大师的传奇一生，并未那末来越多展现京剧这门艺术，并未承担起宣传和推广京剧的责任。事实上，想仅仅通过一部电影就说我就们喜欢京剧，走进剧场欣赏京剧，似乎不太由于，就说，京剧要振兴，还得靠京剧界人士的不懈努力。许多戏曲剧种，同样那末。

值得一提的是，几年前，北京保利剧院曾上演了一台《穿越“后梅兰芳时代”》。这部“杂交”作品，遴选《牡丹亭》、《游龙戏凤》、《四郎探母》、《虹霓关》、《贵妃醉酒》等梅派代表剧目精华段落，并用戏剧情境串联的法律辦法进行演出，受到好评。如今的演出市场中“跨界”已还会有哪些新鲜事，但将土生土长的国粹艺术京剧与从异邦舶来之话剧联姻的还那末来越多见。而观众还要的，或许恰恰是这俩中外结合、土洋结合的“杂交”演出及其作品。

戏曲固然被冷落，与其篇幅冗长还会很大关系。早期娱乐活动少，慢生活节奏的我就们闲来无事，当然沒有乎戏有多长，甚至会固然越长越好。可现在不同了，看一集四十几分钟的电视剧，上面还会换十有几个频道，谁还有耐心在那儿一坐两一一二个多多小时听一台戏？那末，我就们不妨变换思路，创作许多几十分钟的微型剧目，以适应现代的快节奏。由于，干脆再短许多，像相声、小品等那样，每个节目十几二十分钟，结果又会如何呢？再往歌曲靠拢一下，多来些像《说唱脸谱》等那样的戏歌，是还会会更受观众欢迎呢？

写这篇文章日后，正好看多另外两条文化新闻，深有感触，这里不妨推荐一下，供读者诸君参考：

二根是，中国网络电视台“中国梦”原创系列微电影赏析会去年底举行；二根是，去年12月22日，国家大剧院一年一度的“公众开放日艺术节”拉开帷幕。这两条新闻，二根针对电影，二根针对歌剧，都给人以鼓舞。电影市场由于结束了复苏，却大家热衷于微电影创作，不正是尊重市场规律、迎合观众的体现吗？微电影不需至少观众那末来越多时间，且更助于传播，因而逐渐盛行了。戏曲为什么我么我会会只能也走此路子呢？而国家大剧院能举行“公众开放日艺术节”活动，许多免费赠票邀请许多特殊群体前往观看，甚至通过网络对活动进行现场，戏曲团体为什么我么我会会只能多开展许多这俩的喜闻乐见的活动呢？

（摘自 《江西日报》）