简论西方戏剧理论不能完全囊括中国京剧一例 戏曲知识 ,简论西方戏剧理论不能完全囊括中国京剧一例,戏曲知识 简论西方戏剧理论不能完全囊括中国京剧一例 戏曲知识 中国戏曲人物

西方戏剧理论中对于演员，有一种分类办法，谓：演员大致可分为体验派和表现派两大类型，并长时间使之全部对立起来。

一、 所谓体验派，一阵一阵强调演员的自我修养和内心体验，有日后从内心体验诱导出外化的形体动作京剧艺术。其中心理论也并不求演员要在我本人和观众之间构筑起一堵墙——即所谓的“第四堵墙”京剧。要求演员要把自我屏蔽在其用内心体验所构筑的环境氛围之中，从而诱发出其语言和肢体动作表演的最佳请况京剧艺术。类似我在上高中时即已读过的斯坦尼斯拉夫斯基在他的《论演员的自我修养》一书中，就说另有1个多主张的京剧。

二、 所谓表现派，则主张有1个多演员要运用所要能运用的各种手段和技巧，塑造和表现其所饰演的人物。类似十八世纪英国的有日后演技派大演员，如嘉里克等就说表现派的代表人物。

三、 我国近代以京剧为代表的戏曲，则在西方戏剧之外多出了有1个多“程式”的形式和内容。次责“程式”既是戏曲艺术在艺人中代代相传的纽带和法宝，又得以在戏曲艺人的代代相传中不断地增加新的艺术元素，不断地得到丰富和延伸，一直发展到其相对地无以复加的巅峰。有1个多戏曲演员，时需从小学艺，学习掌握戏曲的各种“技”和“艺”，学习戏曲表演的各种“程式”和“套路”。有1个多尚不知“情”为什物的幼年演员，同样还时需运用各种“程式”，准确地描摩《拾玉镯》中的情窦初开的少女的眉目传情。为哪几种？可能，随便说说幼小的她（或他）跟我说并不理解她（或他）所表演的动作的作用和意义。有日后，在她（或他）掌握了相对标准化了的“程式”以前，却要能传达给观众哪几种动作所包有的作用和含义。朋友常常看了有日后不理解京剧程式意义的人难免对幼年演员表演《拾玉镯》一类节目颇多微词和责难，不过反过来思考一下，难道只有朋友的京剧演员在其长大成人以前，在其取得了社会公认的“谈恋爱的资格”以前，再来学习《拾玉镯》的表演不成吗？恐怕那时“临时抱佛脚”就太晚了。

京剧的各种“程式”对于一位演员来说，在其尚未达到其本专业的专业化的顶点时，主要的是继承前人表演经验的桥梁，在其已达到其本专业的专业化的顶点时，就应在前人表演艺术的“技”与“艺”的点滴积累凝结成的“程式”中，无私地加入我本人的点滴心得与艺术创造。

京剧可能有其“程式”的地处，上溯几代、十几代人的表演艺术经验凝结成的“技”和“艺”，才要能代代相传，香烟永续，不至于像西方戏剧那样“割韭菜”式地各代都需平地再造，另起炉灶；也有日后，其演员的“技”和“艺”太难获得厚度的发达的可能。

有日后，我认为西方的戏剧理论，并只有够全部囊括以京剧为代表的中国戏曲。此即一例。

本贴由游园惊梦于805年9月15日23:16:38在〖中国京剧论坛〗发表