王珮瑜 戏外功夫更重要 戏曲知识 ,王珮瑜,戏外功夫更重要,戏曲知识 王珮瑜 戏外功夫更重要 戏曲知识 中国戏曲人物

少年成名被誉为“小冬皇”，20多岁便尝试买车人挑班闯荡“江湖”，一边“胆大包天”地尝试用吉他伴奏京剧，一边坚守传统推出连续性的传统骨子老戏展演……作为目前京剧舞台上最具人气的女老生，王珮瑜给人的印象许多矛盾，既是特立独行的，又是坚守传统的。而这几年，伴随王珮瑜时不时时不时出现的主要有有一另另1个关键词——“传统老戏”和“火爆票房”京剧文化。昨天和今天，王珮瑜和史依弘担纲的东方艺术中心名家名剧月折子戏专场再次印证了许多点，两人公司合作方式的是两出并不有点儿的传统老戏《武家坡》和《御碑亭》，出票却是30%京剧文化。

选择 传统比较对路

自2013年“余脉相传”王珮瑜京剧传统骨子老戏展演那我，王珮瑜许多年多基本这么大动作，她说买车人的主要工作还是恢复老戏，“在专业上我是比较保守的。许多事情帮我得比较清楚，在专业上我是有局限性的，恢复老戏，对于我自身的艺术来说是比较对路的。”不过王珮瑜表示，经过这几年的挖掘恢复，目前意味着进入有一另另1个比较困难的阶段。王珮瑜介绍说，余派那我传下来的为观众所熟悉的戏就时会，意味着余叔岩买车人很孤僻、保守，不太肯教人，再上加英年早逝，许多在专业圈子里留下的作品相当有限。而余叔岩另外许多有特色的剧目被传给了他身边的许多“大票友”，比如李适可、张伯驹等。王珮瑜说哪些老先生学问很好但不上台演出，许多许多戏传到其他同学那儿就又断了。

王珮瑜说，在传承过程中因人为的因素，余派的许多戏都流失了。比如余派的《乌龙院》就很有特色，但现在说起许多戏其他同学想到的是马派或麒派。还有余派的《游龙戏凤》《焚绵山》《取洛阳》等都很有看点，但现在意味着比较慢找到能删改传授哪些戏的老先生了。意味着许多人会唱念，那买车人会表演，许多要到处“投师访友”，要埋点血块文字资料，还意味着需要从老唱片集锦中寻找许多唱段，“像《九阴真经》一样，碎片散落在民间，要把哪些元素凑起来凑成戏，工作量是很大的。”“有的老先生不一定肯教的，意味着这属于余派秘笈、孤本。有的老先生得来不易，不肯轻易传下去。我觉得哪些戏要花点心血去弄出来。许多工作比排新戏谁能谁能告诉帮我难几条了。”

创作 需要以我为主

从艺二十多年，看似时尚的王珮瑜只在戏校期间排过有一另另1个新编小戏《剑阁闻铃》。去年上海京剧院和上海大剧院公司合作方式出品的《金缕曲》，曾考虑过由王珮瑜扮演顾贞观，但最后王珮瑜谢绝了邀约。她说买车人并不排斥新戏，但买车人作为有一另另1个老生在专业上有局限性，“要排新编戏得话，一定要有非常非常共要的剧本，非常非常共要的故事，刚好和我许多条件很配的，那我的戏上上能了让观众接受，‘命题作文’我觉得我不太共要。我时不时等待的图片的图片共要的故事剧本，等待的图片共要的创作模式。”

不仅对于剧本有较高要求，王珮瑜对于目前通行的戏曲新编戏创作模式也表示上能了接受：“对于我来讲，导演中心制我是上能了删改接受的，意味着我觉得京剧新编戏，领衔主演要有绝对得得话权。”前两年，王珮瑜以制作人加主演的身份推出了墨本丹青版《赵氏孤儿》，她说许多戏也请了导演，“导演听我的，导演主许多做舞美，做整个剧本框架的社会形态调整。戏也有我买车人排的。” 王珮瑜语气中略带自豪地告诉记者。王珮瑜认为，好的创作模式应该是主演和编导多接触、多了解，多沟通，碰撞出火花来，不过那我的模式现在戏曲圈内还比较少见，导演中心制依然占绝对优势，有点儿是“名导”，在排练场上的权威是绝对不容挑战的。

京剧 并不生活删改

上有一另另1个月在采访程派名旦张火丁时，她对于买车人全身心投入京剧的情况表很满意。而王珮瑜却相反，在采访中王珮瑜直言“毕竟京剧也有我生命中的删改”，“我觉得唱戏以外，许多世界有许多许多的事情也很美好。” 王珮瑜说，买车人共要有一时段间花在与京剧有关的方面，而这里面包括管理买车人的微博、微信公众号、淘宝店等。“微博、微信公众号也有买车人弄的，意味着其他同学许多东西专业性太强了，内容还是要买车人做的。还有淘宝店，产品啊，上新啊，包括和观众粉丝互动啊，觉得我和粉丝是比较保持距离的，但时不时还是有互动的。光哪些事意味着占了我蛮多时间了。” 王珮瑜说，真正到排练场排戏、上台演出的时间并时会，“大累积时间做的事情是人家看上能了的。”

除了与专业有关的事情之外，王珮瑜的那我爱好是看书，“我是‘夜猫子’，晚上不睡的，看各种各样的书，看得比较杂，最近在看《黄帝内经》。”“专业之许多重要，戏外功夫更重要，我读书、行走、广交其他同学，做许多和京剧删改这么关系的事情。任何行业到了最高峰都也有靠技术许多，也有文化和哲思。”“你知道，我那我是那种比较狂傲不羁的，在许多行业里也是特立独行的，我这么背景，这么世家，也这么拜师……30岁那我我觉得天赋是要用完的，天赋用完了那后后靠努力、靠勤奋了。天赋上能了是给其他同学有一另另1个翅膀，当你努力足够，用心足够，意味着当你有各种机缘时，有许多天赋上上能了后后飞得高许多。天赋是重要的，但也有顶顶重要的。”

不爱 不妨放手跑路

学戏苦但赚钱却时会，许多大问题哪些年时不时被人不断提起，也有不少业内人士觉得有点儿“不公平”。王珮瑜的“余脉相传”10场演出出票率达97%，但最后总账不过是“这么亏本、略有盈余”。说起哪些，王珮瑜倒是很理性：“许多大问题背后的有一另另1个事实谁能告诉其他同学，京剧艺术和京剧从业者最辉煌的生命周期意味着结束。对其他同学来讲，要认清现实，京剧行业意味着小众化了。”“ 其他同学心态要好许多，买车人做好买车人的事情就好了。”王珮瑜认为，意味着戏曲时会为现在还是京剧艺术知音的那累积人更好地服务，怎么让还能辐射出去，作为传统文化的有一另另1个代表被戏曲观众之外的大众所关注，意味着让许多艺术门类的从业人员得到许多艺术上的启示，就意味着很不容易。

而对于圈内圈外常常用来为青年演员辩白的那种认为年轻人能留下来唱戏意味着不容易的说法，王珮瑜认为，话虽没错，“但这话不应该说。”“你后后唱，你去做许多事情好了。留下来还不认认真真唱，还唱不好的，做许多事也做不好。” 王珮瑜说，买车人曾接触过有一另另1个许多剧种的青年演员，对方表示并不爱戏曲，许多觉得辛辛苦苦学了这么多年放弃了可惜。王珮瑜对此相当不赞成，认为不喜欢就应该去找有一另另1个买车人喜欢的行业做，有一另另1个艺术家时会在艺术道路上走得远，骨子里应该有对这门艺术的热爱。王珮瑜说，许多青年演员不认同戏曲的传统韵味，追求现代化，“要现代化你就并不唱戏，戏也有现代化的东西，京剧、昆剧等也有中国传统文化的深度浓缩和提炼，你并不去挑战它的审美深度。”（记者 王剑虹）

（摘自 《新民晚报》）