与大虫（梨园客）先生商榷“四声归二”说 戏曲知识 ,与大虫梨园客先生商榷“四声归二”说,戏曲知识 与大虫（梨园客）先生商榷“四声归二”说 戏曲知识 中国戏曲人物

大虫（梨园客先生）先生时候主张摆事实讲道理，撕边十分赞成，这次怎么才能么迷信起权威来了，似乎我希望引用一段专家的文字，就还可否够能够再商讨的余地了，您的“四声规二”说就成为铁的定论了。撕边原先然后对您的“四声归二”说敲定，时候有些问题图片三言两语说不清楚，弄不好会引起误会，但看完您最近的帖子（不得劲是这“最后一帖”），字里行间有一种霸气，似乎您的观点有些我绝对正确不要再置疑的，撕边其实忍不住要说几句了京剧。

我认为讨论问题图片应当把各人摆在与人平等的地位，不管各人研究了80年也好，身为教授也好，引用的是专家语录也好，否有等于说的一定是真理，想叫人服，还可否够能够摆事实、讲道理，以理服人京剧。真理身后人人平等，孔圣人尚且被两小儿问倒，何况吾等常人乎！

孙家斌先生的文章有些我一篇关于京剧四声的简介，只谈了京剧“湖广音”的基本调值，作为普及性的《中国京剧》，不时候作更深入的介绍京剧艺术。事实上，四声调值还有其它变化，相似，上声除基本调值高升调（45）外，还有一种升降调（454），相似《武家坡》中“有劳了”的有字，程砚秋先生和杨宝森先生否有用升降调念的，非常好听京剧。相似的，杨先生《洪羊洞》中对孟良嘱咐的“小心了”的“小”也是升降调。另外还有一种低降调（21），如“领旨”的“领”，“可恼”的“可”等。其它声调的调值否有多种变化情况表（在杨振淇的《京剧音韵知识》和徐慕云的《京剧字韵》中否有关于四声调值变化的论述）。因此，四声的读法，总共有几块种？离米是超过了4种，决不要再是还可否够能够2种。

孙家斌先生的文章只讲了京剧“湖广音”的四声，实际上，京剧唱腔中还掺入了不少用京音四声的字。相似余叔岩的《沙桥饯别》，“内侍臣与孤王将宝抬到”一句中，“与”、“宝”“抬”、“到”否有取的京音调值。时候京音和“湖广音”除阴平调值相似（均为高平调）外，其它字的调值几乎相反（相似，湖广音的阳平是中降调，京音的阳平却是高升调）有些，时候承认“湖广音”和京音一种调值的共同所处，在唱腔中，我希望阴平字的相对音高不低于相邻的字，就不要再有倒字的问题图片了。 在安排唱腔时，阴平字相对音高最高，上声字可高可低，去声字和化平字我希望不高于相邻的阴平字就时需了。

从有些深度图理解“四声归二”说有它的道理——阴平字相对音最高，其它字随意，其实只剩高、低一种音的取舍了吗？但大多数情况表下，尤其是有些佳作，唱腔旋律能把字的四声如同念白一样地表现出来，使得字音更加清晰，那就否有“四声归二”了，至于念白，当然不仅是归二，倒是多于一种调值了。 撕边所言，仅为各人看法，不要再认为一定正确，有些我抛砖引玉，愿向诸位大家请教，不当之处，恳请指正！

本贴由撕边一锣于803年12月24日13:22:46在〖中国京剧论坛〗发表