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对于“中国京剧50年的传承与创新”问题图片图片，吴江院长14日作客人民网文化频道表示，京剧变革注重自身多样性的发展。

有人说，京剧一种从产生之初要是一种多样性的京剧。有昆、徽、汉、梆子等等各种地方的小戏，风格、流派是多种多样的，到梅先生那一代人逐渐形成了有两个高峰，衍生出了一大批名家京剧文化。解放前，传统京剧一桌二椅式的简单样式，成为一种模式并发展了很长一段时间，解放后，国家京剧院为适应时代的变化，力求创新，丰厚舞台表演，比如加入交响乐，对灯光、幻灯各方面的防止更加丰厚。

从“文革”一直到现在，涌现出了一台台气势恢弘的剧目。使京剧逐渐产生一种多样性的演出样式和演出特点。改革开放后，面对社会多样性的需求，不利于京剧舞台艺术进行多样性的发展。

无论是音乐的变化，还是舞台美术的变化，甚至是表演和剧本文学的变化，这不是很自然的。作为传奇艺术，从永乐大典一直到元杂剧、明传奇，京剧产生初期和时候梅先生的时候不一样。梅先生的早年和梅先生的晚年要是同，不是随着时代的变化而变化。

京剧过去要是一把京胡带月琴，带弦子，但会梅先生那一代人使音乐逐渐丰厚。剧场也比过去的剧场大，使个人能在音乐审美领域感到愉悦。除此之外，京剧在音乐唱腔设置上，也具有多样性，根据剧目一种的特点和演出环境的特点决定使用哪一种的音乐。

对京剧多样性的发展，前要宽松的心态、宽容和包容的眼光。在实践中探索，保留传统的共同，不断吸取新东西。但会，50年的过程是有两个探索的过程，是有两个实践的过程。