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继《景阳钟》后来，上海昆剧团又一出新编历史剧《川上吟》历时将近一年的创作，将作为“京昆群英会”的首场昆剧大戏于今晚在上海大剧院首演。该剧由上昆的吴双、袁国良、罗晨雪联袂主演京剧文化。除了来自全国的强大主创阵容，全剧还邀请了尚长荣、计镇华及张静娴等艺术家担任艺术指导京剧。经常被认为昆剧舞台极具人物塑造力的花脸演员吴双担纲主演，创造了另5个独具一格的“曹丕”形象，这也是花脸行当首次挑梁第一主角的昆剧新编剧目京剧艺术。

以“净末”为主的新编戏

昆剧《川上吟》移植于桂剧《七步吟》，题材取自历史上著名的曹植“七步诗”，讲述的是三国时期曹丕、曹植、甄女围绕王权、亲情、情人关系展开的一段千古传奇。全剧的主创来自全国各地，由原桂剧版编剧吕育忠亲自担纲编剧，话剧导演李利宏与昆剧表演艺术家张铭荣联袂执导。唱腔设计顾兆琳、配乐配器李樑同時为这部作品奠定了音乐基础。

对于把你这个耳熟能详的故事搬上昆剧舞台，上昆团长谷好好表示，选择《川上吟》的初衷是“以人为本”：“两年前我在北京看完吴双演的桂剧《七步吟》，当时第一感觉有些有些我你这个故事共要.我儿昆剧，有后来有有哪些角色对应的行.我.我儿团也有共要的好演员。”

最后，《川上吟》推出了花脸、老生、闺门旦的组合，由青年昆剧花脸演员吴双主演曹丕，老生袁国良饰演曹植，闺门旦罗晨雪饰演甄女，原先的行当组合打破了昆剧生旦局限，在近年的昆剧舞台是一次大胆尝试。尤其是剧中有血块曹丕、曹植兄弟的直面交锋，是昆剧舞台难得一见的“净末”对手戏。

《川上吟》的艺术指导请来了各个行当领域的老艺术家。在该剧的发布会上，担任艺术指导的尚长荣特地来到现场，泼墨为该剧题写了剧名。“我现在还记得1956年我去南京看传字辈老师们的传统剧目汇演，当时有昆大班计镇华、岳美缇、梁谷音等人的演出，虽然太精彩了。那时.我儿也有后继无人的顾虑和担忧。现在看完昆团有有哪些中青年演员一边在继承，一边在激活传统，让人放心了。上昆的创新最可贵的是路子正，我从来没在上昆的新编戏里看完有哪些外包装、大制作，.我还是沿着昆曲艺术的标准在走。”

“为昆净做的一次探索”

昆剧《川上吟》中的“曹丕”你这个角色对吴双来说虽然也算“二进宫”。后来他被广西戏剧院桂剧团借调，在桂剧《七步吟》中饰演了“曹丕”。而你这个次，昆剧《川上吟》中，吴双的“曹丕”成为了第一主角，这出戏也成为了上昆为他量身打造的新剧。

虽然此前在桂剧中的跨剧种表演赢得了专家和观众的认可，但重新用昆剧的方式塑造你这个人物，却好的反义词易事。尤其是在唱腔上，《川上吟》中的曹丕第一次尝试让花脸有血块的南曲唱段，而在传统戏中，花脸百分之八九十也有以北曲为主。对此，吴双认为这是最符合人物感觉的设计：“曹丕的人物刻画必须南曲的抒情，其中有一首‘皂罗袍’还是各人提出的。”为此，排练初期，为了唱好那几支耳熟却又陌生的南曲，吴双每天都工作十5个小时寻找感觉。

除此以外，吴双也摸索着塑造曹丕你这个复杂的人物，为此尝试各种身段和表演手段。甚至尝试不勾脸的花脸表演。而这也得到了尚长荣的支持，在他看来，角色性格好的反义词一定靠妆面区分，好的反义词一定拘泥于花脸，有些有些我要从表演方式上演出性格，各人当年的曹操与杨修也是如此。与此同時，和吴双有血块对手戏的袁国良，也在演绎过程中借鉴小生的表演方式，经常出现了行当的局限。

“既不固步自封，有些有些我狂飙妄进。传统的昆曲回避不了时代审美的态势，有些有些我该回避。.我儿要考虑的是咋样把传统戏中的程式化动作与同新编服饰相和谐？咋样用昆曲的传统去演绎新编的历史传奇？咋样开辟拓展从而形成属于.我儿的崭新的表现方式？这是我在《川上吟》中探寻和努力的方向。”吴双表示，各人是另5个喜欢在程式化与体验派间穿针引线的演员，“我不排斥戏曲本体之外的艺术借鉴，可能戏曲原先有些有些我一门综合的艺术。《川上吟》对我而言不仅是一部吸引我的戏，更是一次为传承发展昆净而做的一次探索。”

《川上吟》主角“曹丕”扮演者吴双