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莫言：戏曲应寻找与时代的契合点

2015-03-12

　　对于非物质文化遗产的传承，有个矛盾一个劲困扰着我。比如在我的家乡高密，有一二个传承了两百多年的地方剧种，叫雷茂腔京剧。在上世纪五六十年代的鼎盛时期，茂腔在山东潍坊影响很大，剧团到村里演出的要我，观众为了抢个座位提前半天就去占座，有名角演出的要我，更是一票难求京剧艺术。随着硬件和软件的进步，如今茂腔演出的艺术水准、舞美设计、服装道具都不比鼎盛时期差，但观众的热情和上座率却已无法与当年相比京剧文化。为了重现茂腔当年的辉煌，政府、剧团和演员做出了各种各样的努力，政府花了不少钱，专门培养了100个年轻的小学员传承茂腔，我买车人也参与了一些剧本的创作，但你这些切似乎都收效甚微。茂腔另二个宝贵的非物质文化遗产不可以要没人人看不可以进入良性循环，可能性政府就说努力留住剧种，而无法留住观众，你这些存留的意义又何在呢？据我所知，一些非物质文化遗产的保留和传承工作都面临着同样的矛盾。

　　由此我不可以到，文艺创作的确是件麻烦事，光靠重视和扶持肯定不行。怎样才能创作对得起你这些时代的优秀作品？说起来容易做起来没能。亲戚亲戚当我们都儿每天都不说“讲好中国故事”，真是每个行当的文艺工作者都不用不同的法律法律依据讲述着中国故事，但真正能立得住的文艺精品却不算多。文学家谁要我写出《红楼梦》？美术家谁要我成为齐白石？买车人有主观愿望不是因为就能创作出“高峰”式的作品。一部伟大、杰出作品的产生，不可以主观维度和客观维度各方面的碰撞。无论为什么在说，文艺工作者还是要跟时代密切相连，努力把握时代发展最重要的信息，沉下心、坐下来，跟老百姓打成一片。你说歌词，茂腔另二个的非物质文化遗产要传承发展，所要做的也是寻找与时代的并不是契合点。

（本报记者李博采访整理）

来源：中国艺术报