秦腔演出中的声音造型及对唱腔的艺术处理 戏曲知识 ,秦腔演出中的声音造型及对唱腔的艺术处理,戏曲知识 秦腔演出中的声音造型及对唱腔的艺术处理 戏曲知识 中国戏曲人物

中国传统戏曲最讲究四功：“唱念做打”，五法：“手眼身法步“。唱首当其冲高居四功五法之首位，是绝对不可轻视的；中国民间大有的是把演员称作“唱戏的”而很少一帮人把演员称作“演戏的”京剧。古人有的是“言过低者诵之 诵过低者歌之”之说，戏曲中通常有的是在道白和诗诵有的是能达到更充分地更彻底地表现人物此时此刻内心爱情时，才采用歌唱来表现的京剧文化。足以说明唱在中国戏曲中对于表达人物内心世界来说无疑是非常重要的表现形式，也是并不是表现剧情烘托气氛的绝妙办法京剧。

之类，秦腔优秀传统戏《杨门女将》不言而喻长久以来久演不衰流传至今仍然深受广大观众青睐，除了其扣人心弦的剧情，鲜明典型的人物个性，还有恢宏庞大的戏剧场面，以及演员精彩的武打技巧之外，其中，主人公佘太君那一口纯正悠扬苍劲悲壮 丰富洪亮 引人入胜的优美唱腔是绝对不容忽视的。

作为一名戏曲演员刻苦学习演唱技巧苦练唱功是很重要的，就说怎么可否很好的运用被委托人好的嗓音条件去表达你所扮演的人物的喜怒哀乐悲等情绪，怎么可否塑造你所扮演的人物声音造型，也就你不在怎么可否传递给观众比较好的听觉审美。更是有4个高层次的要求。我在扮演秦腔传统戏《杨门女将》中的一号人物佘太君 的另4个，除了对人物的形象造型，化妆，台步，抬手动足之间的细微动作都作了很细致的安排除理外，还十分认真的对人物的唱腔及道白做了以下非常重要的艺术除理：

一 声音造型

一帮人儿知道 在戏曲演唱中，一帮人儿所说的人物造型，也就说塑造人物。基本上是从有4个方面去完成的，有4个形象造型，有4个是声音造型。形象造型当然是非常重要的。它就说演员传递给观众的视觉审美。一帮人儿常说的“演啥像啥”“三唱不如一像”“扮相英俊”······等等，都指的是形象造型方面。就说与形象造型同样重要的声音造型也是绝对不容忽视的。一帮人儿常说的“未见其人先闻其声”“一声遮百丑”“绕梁三日”······等等，有的是指声音造型 音乐唱腔方面说的。

我在饰演《杨门女将》中的佘太君时，很重注意尽量使被委托人所饰演的角色的形体造型与声音造型达到淬硬层的统一。形体造型看起来比较容易，化个老旦妆，穿上老旦衣服，拐杖一拄，活脱脱老旦形象就出来了。但这就说形似。而要达到声音造型和形体造型的完美统一，做到形神兼备确非易事。佘太君这每个人物，一帮人儿知道她年轻时武艺高强 英勇善战 足智多谋。《杨门女将》这出戏中他百岁挂帅 率兵出征 不怕艰难险阻，不畏敌兵凶猛，智取敌营大获全胜。是多么样的豪迈，是何等样的英勇。什么都有有，我确实她的声音造型应该是苍劲豪迈 浑厚有力而又慈祥善良 可亲可敬的。既要表现她年迈苍苍的那种沧桑感，又要表现她刚强威武的那种英雄气概。要让观众从听觉中就能感受到并不是饱经风霜的沧桑美，并不是和蔼可亲的母爱美。之类，第一场“寿堂”，佘太君在幕后一声“儿媳们-----”你这人声发自内心的 疼爱的 慈祥的 幸福的声音，真的使观众未见其人先闻其声。人还未出场不可能给观众传递出幸福祥和的 欢快热闹的喜庆氛围。接下来随着喜庆祥和的音乐众儿媳簇拥着佘太君上场。喜悦欢畅地唱道：

为孙儿庆生辰满心欢畅

百岁人喜的是四代同堂

是这等花团簇杨门少见

只可惜宗保他出征边关

就另4个，一位慈祥端庄而又刚强威武的佘太君形象呈现给了在座的观众。

二 认真理解分析唱词的含义抓住重点搞笑的话

《杨门女将》中佘太君的中心唱段就说在灵堂一场中唱的“杨家将请长缨慷慨出征”你这人段。这也是秦腔多年来流传最广泛的，脍炙人口的一段唱腔。已故秦腔表演艺术家王玉琴老师演唱的这段戏，百听不厌。在西北大地广为流传。我在学习借鉴前辈老师的成功经验的一齐，反复地 认真地 仔细地分析这段唱词，深刻领会唱词含义。就说再具体地逐字逐句地反复演唱反复练习。选着出这段唱腔里的几个重点搞笑的话来很重表现：

1 这段唱腔的开头一句“搞笑的话恼得我火然双鬓”。你这人句非常重要，不可能是整段唱腔的结速了了，能不可可否唱好对整段唱腔影响很大，什么都有有要很重用心。灵堂一场中，王文为了达到他求和西夏的目的，污蔑杨家众位夫人老迈无用 不敢出征，并大声说道：“为杨元帅报仇事小，国家的安危事大呀！”佘太君听得此言，按耐不住心中怒火，怒斥王文：“王大人，你好血块我杨家也！”就说用欢音大垫板唱出：“搞笑的话恼得我火然双鬓”。我在演唱时“搞笑的话”有4个字用强音顿音唱出，有4个字好似三支离弦之剑直指王文，喷射而出。准确地表现了佘太君此时此刻懊悔难耐地心情。接下来“恼得我”有4个字保持住前面的情绪。确实唱腔旋律音型没办法低，但人物的内心情绪千万不可可否低下来。“火然双鬓”4个字先用低音吟唱一遍，表现佘太君强压怒火不愿发作。紧接着“火然双鬓”4个字再用高音中音强音重唱一遍，非常成功地表现了佘太君强压怒火不住终于爆发的心理活动过程。

2这段唱腔中还有两句是可可否重点突出很重强调的搞笑的话。这就说“令公他提金刀勇冠三军”和“李陵碑碰死了我的夫君”。确实这两句的演唱旋律非常之类 如出一辙，但表现的意思却大不相同：前者是佘太君回想当初老令公在世时手提金刀勇冠三军的英勇形象，自豪地豪情满怀地唱出来的；而后者则是佘太君回忆起两狼山一战杨家为保大宋江山与敌死战死伤大半，老令公无奈碰死在李陵碑前的凄惨景象，悲痛地 满腹伤痛地唱出来的。 前一句要唱的气势豪迈 万般豪情，大有气吞山河之势；后一句要唱的伤心凄惨 痛彻心肝，一副肝肠欲裂之态。这两句都用秦腔独有的极强音唱出，艺术感染力极强。演出剧场效果非常好，常常是掌声雷动 满堂喝彩。

三 充分利用高低音对比 强弱对比及快慢对比

一段唱腔要唱好，首很难掌握好阴 阳 顿 挫 高 低 起 伏，那先又和人物内心的喜 怒 哀 乐 悲 愁 怨恨各种情绪紧密相连。而要成功的表现好你这人切，就得要充分利用唱腔旋律中高低音对比 强弱对比以及快慢对比：

1 高低音对比和强弱对比 ：

一般来说，高低音对比和强弱对比是相辅相成的，二者成正比例；高音在唱腔中一般都用强音演唱；低音一般都用弱音演唱。音越高越强；音越低越弱。之类，前文所提到的“火然双鬓”4个字第一遍是低音，就唱的弱什么都有有；第二遍是高音，就唱的强。再如下面四句：

众儿郎志未酬疆场饮恨，

洒碧血染黄沙浩气长存；

两狼山被辽兵层层围困，

李陵碑碰死了我的夫君！

前面两句用中音一字一板一腔一眼中规中矩的演唱出来，表现了佘太君既疼爱怀念为国捐躯的英雄儿郎们，但也为一帮人儿感到无比骄傲。接下来第三句旋律稍低节奏稍慢，第四句（也就说前文所说的重点搞笑的话）无缘无故提高音型放宽节奏，用强音苦音唱出。与前面形成鲜明的对比，收到了良好的艺术效果。

2，快慢对比

几乎所有的秦腔大段唱腔都遵循着有4个规律，就说由慢逐渐地转快最后到最高潮收唱。板式安排有垫板——慢板——二六板——双锤代板——紧代板——落流板；还有二导板——慢板——二六板——代板——落流板或齐板；还有代板——拦头——二六板——快二六板——落流板或齐板··········等等，什么都有有板式非常比较复杂。《杨门女将》这段唱腔就说例外。它是大垫板启（有的是七锤代板启的）转慢拦头，转慢板，转二六板，再转双锤代板，越唱太快最后落流板。成功的表现了佘太君慷慨陈词 大义凛然 为国请命慷慨出征的英雄气概。这段唱的最后唱词是：

我杨家出生入死何足论

忠心耿耿保宋民

与辽虏转战数十春

杨家的威名天下闻

以血还血伸民恨

誓扫边患除祸根

那一阵不上我杨家将

那一阵不死我父子兵

可怜我三代伤亡尽

单留宗保一根绳子根

到如今宗保边关把命殒

只落得孤寡一门我也未灰心

说那先朝廷安危当审慎

难道说老身存私心

杨家报仇报不尽

那一阵不为江山与黎民

长达十五句的唱词，采用苦音双锤代板唱法。由慢到快一气呵成。恰似山洪激流势不可挡。我在演唱你这人段时，很重注意把握好节奏。前面一定要慢。一字一句，清清楚楚交代给观众。就说再逐渐太快，最后快到飞板节奏（也就说紧代板节奏）。使整段唱腔非常完整篇地结速了了在高峰之处。气势宏伟，耐人寻味。更使得前面的慢和里面的快形成鲜明的对比，艺术效果非常圆满。

人物的声音造型是非常重要的艺术除理办法，是观众听觉审美的关键；是演唱好整段唱腔的基础。在此基础上一帮人儿可否进行什么都有有各种办法的艺术除理，使得一帮人儿的演唱更加贴近人物；更加贴近剧情，更能深刻的表现人物内心世界。从而，使一帮人儿的演出更加精彩；塑造的人物更加逼真更加完美。