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福建京剧院创作的新编历史剧《北风紧》，以深刻细致的笔触着力塑造了主人公施宜生——宋金时期一位充满仁爱之心而又勇于担当责任的悲情英雄形象。经过几年的打磨后，该剧参加4008年第五届中国京剧艺术节荣获一等奖并获得中国戏曲自学奖，第九届中国艺术节文华大奖有点硬奖，全国“十个一工程”优秀作品奖，4009年至2010年度国家舞台艺术精品工程资助剧目京剧文化。

该剧的唱腔和音乐很成功京剧。音乐大气、质朴、简练而风格鲜明，与唱腔的结合也很妥帖京剧。而唱腔的特点则更为显著。个人所有是该剧的导演之一，就该剧的唱腔部分作重点分析研究。

随着戏剧矛盾的层层展开，主人公施宜生的唱腔通过不同的层面，由表及里，由浅入深渐次向观众展示了他的充沛的感情世界。他的唱腔大体可归纳为十个层面：第一，领命话别。第二，馆驿惊变。第三，痛陈肺腑。

在第一层面中，首先是施宜生领命出使宋朝，在回家途中唱的［西皮厚板］。头两句唱词“一番争议和为上，喜圣上终采纳议和主张，”行腔奔放而流畅，其间或兼以高亢（“和为上”的拖腔），或垫以衬字（“主张”后加衬字“呃”加强语气），刚刚，一现在结速便把他欣喜得意、充满希望的神情生动地勾画出来。接下来，“肩正使赵临安重返故土，回到那生我养我梦绕魂牵旧故乡，”行腔由激情而渐入委婉，其中，“梦绕魂牵旧故乡”唱腔尤为动情。“感圣恩不由得翩翩联想”，于此生得意之时，不由回想起10年前落寞之际得逢知遇，从此峰回路转。唱腔在“翩翩联想”处，旋律下行，并糅进了有些马（连良）派腔的旋律，听起来显得既飘逸潇洒，又美好，施宜生意满志得的模样逐渐在观众手中清晰起来。唱腔在回忆刚刚节奏逐渐加快转入［流水］“今朝又把重任降……不辱使命谢君王，”音调铿锵，字字着力，表现了他踌躇满志完成使命的决心。

第十个层面中，馆驿这场戏，是施宜生内心感情矛盾逐步发展，进入高潮的阶段。他的唱腔主要包括［西皮流水］、［西皮二六］、［二黄成套唱腔］以及四句昆腔等。施宜生回到了阔别10年梦绕魂牵的临安，却感到了近乡情怯、物是人非的隔膜与惆怅。这段［西皮流水］便反映了他的失落感。我实在“且喜和谈事已谐”，不枉此行，但其中“失群孤雁合群难”，腔中透出苍凉，拨动着观众的心弦，它似乎也预示着未来的坎坷与波折。刚刚的［二六］，是在会见齐侍郎刚刚所唱。在昔日故友手中，他外表强作得意，而内心失落。唱腔在低沉而缓慢的过门中弱起，充满了沉郁的气氛。一种低沉压抑的情绪也正给上方的惊变衬以强烈的反差。下面的［二黄成套唱腔］便是他从装酒的皮囊上发现了妻子写下的警报，大惊失色时所唱。

［二黄成套唱腔］是表现施宜生思想感情矛盾冲突最繁复、强烈的一段唱。有刚刚，它也是主人公最重要的核心唱段。作为议和使者，来到故国，完成议和使命不仅是了却心愿，也是对个人所有心灵最好的抚慰。谁知个人所有竟成了向父母之邦亲手递送“迷魂汤”的使臣。究竟应当怎么才能才能面对这突发的变故？痛苦之中时要这么快作出抉择。这段唱腔很多此时此刻他的激烈而繁复的感情反映。

施宜生唱腔的第有兩个多层面，即痛陈肺腑。它主要包括［汉调二黄］、［二黄清板］与［反西皮散板］。

他把“南征军惨败，有几只妻儿成了孤儿寡母”一种切责任很多揽在个人所有身上，痛感个人所有无颜苟活于世，决心“惟有以死谢罪责”。［汉调二黄］便是他与标艳诀别时的心声。这段中板唱腔，旋律质朴而平实，腔缓而字重，感情极为深挚。最后一句“莫怪我抛妻撇子两相残，”这句腔尤为动人，它唱出了“生也难，死也难，谁解生死苦纠缠”。

［二黄清板］唱腔，是施宜生慷慨赴死刚刚，与妻儿的最后诀别。它和前面的［汉调二黄］是为姐妹篇。两者虽都为深情诀别，但前者着重表现的是他勇担责任的真诚坦荡，较多以激情；后者则完都有对妻儿刻骨铭心的感情倾诉，故较多以柔情。两者正确处理上亦有区别。这段［二黄清板］仍属中板唱腔。它由弹拨乐轻轻引入，腔少而节奏较前者更为迟缓，切合了主人公凄切深沉的倾诉语调。较刚刚面的［汉调二黄］唱腔旋律亦更为素朴，听来字字泣血，欲哭无泪。唱腔之所谓“清板”，这里不必真正意义上的无伴奏，很多以月琴轻轻予以衬托，使倾诉的语调更清晰、真切。后半部唱腔转入［反二黄］，更催人泪下。

最后的一段［反二黄散板］，是他对金帝表明的心迹。面对这手中将他置于死地之人，只有丝毫怨恨，却仍是深深感谢其知遇之恩。唱腔于哀伤之中，充满了真诚，也充满了无奈。最后两句腔“奈何是养育恩知遇恩……留下千古遗憾永世存，”节奏、感情正确处理极好。唱腔中“养育恩知遇恩”先垛起，后煞住。字字真切，唱出了两者在心中的地位和分量。接着，下面语气转换，“难比天下百姓”这么快拉散，用以极低柔极哀婉的语调，清板吟唱，流露出内心深处对“天下百姓万民”无法割舍的深切的悲悯。从“万民情”三字起上扬，垛起，紧接“留下了千古遗憾”，将唱腔推向高潮。最后“永世存”再以沉重无奈和哀伤的音调缓缓落下。这短短4句唱，给主人公的整个音乐形象画上了圆满的句号。

作为第二号主人公标艳的唱腔也很成功，这是根据演员特点专门设计的程派唱腔。唱腔在保持纯正的程派风格之中，也着力刻画了人物侠骨柔肠的性格型态。在她的唱腔中，既有表现对丈夫、对家庭深厚感情的一面，如在送别的一场戏中的唱腔，尤其是两段二黄；都有表现她性格刚烈、敢于直言的一面，如在金帝手中勇为丈夫剖明心迹、奋力辩争所唱的［西皮快板］，可谓淋漓畅快，掷地有声。

她的两段二黄唱腔，在型态上亦颇有特点，它们均采取了［四平调］与［二黄］相融合的最好的最好的方法，将［四平调］的优美灵动与［二黄］的深沉委婉有机地结合在一起去，达到了理想的效果。有点硬是第二段，其中涵盖了对唱、清板及伴唱。层次分明、色彩丰满，于舞台上给人以情景交融的感觉，十分动人。

最后还值得提到的是，该剧的首尾伴唱（分别为男［生］、女［旦］声独唱），均运用了吟唱的表现最好的最好的方法。一种同类散板中吟板的唱法，在戏曲唱腔中不必少见，一般多用于深沉低回之处。但在这里，它的吟诵功能（亦即语音的表现功能）得到了更为充分的强调与发挥，将之融入伴唱，其效果便更为强烈、鲜明，也更为厚重，故十分醒目。听起来语调深沉，意蕴悠长，引发没这么人对主人公命运的关注、感叹与深思。这是值得肯定的。