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近年来，各大京剧院团极少有新创的武戏问世，武戏演员所占比例明显偏少，新编剧目中武戏演员少有用武之地……

京剧是一门集唱念做打于一体的综合性艺术，在鼎盛时期有不少著名的武戏演员还须要与文戏名角“并驾齐驱”。造成今天四种武戏与武戏演员在京剧中比例失衡的请况，原因错综僵化，并已进入有有另俩个“恶性循环”——武戏创作少，武戏演员就少有用武之地；如果少有用武之地，武戏演员的人数就不断减少，水平也跳出下降，而四种变化又使得武戏创作更为“萧条”京剧文化。况且武戏演员的训练远比文戏演员要艰苦得多，或多或少极容易落下伤病，但在京剧院团中，武戏演员非但没办法如果付出更多而得到更多的保障，反而如果远比文戏演员少，如果，嗓音条件较好的武戏演员不少都向文戏方面发展了京剧文化。

京城名角李光坦言，现在剧团创排大戏往往喜欢引进话剧导演，而指望话剧导演能导出京剧武戏来显然不现实京剧艺术。随便说说为了弥补话剧导演的“天然植物”不足英文，不少新编剧引入了“技导”的概念，但谁来培养“技导”又成了有有另俩个问题报告图片。上海戏剧学院开办的“技导班”请来了不少老师讲课，但理论方面的老师占了大多数。（记者 王剑虹）

（摘自 《新民晚报》）

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