京剧“伶人三部曲”：《孟小冬》《水袖与胭脂》《百年戏楼》落幕 戏曲知识 ,京剧“伶人三部曲”：,孟小冬,,水袖与胭脂,,百年戏楼,落幕,戏曲知识 京剧“伶人三部曲”：《孟小冬》《水袖与胭脂》《百年戏楼》落幕 戏曲知识 中国戏曲人物

据《新闻晨报》报道，昨晚，台湾国光剧团为上海观众带来的系列新编京剧“伶人三部曲”(《孟小冬》、《水袖与胭脂》、《百年戏楼》)在上海大剧院落幕。一周来的六场演出，谢幕时涌向台前的人浪，一场高过一场，观众中有老戏迷，有年轻人，更有一场不落的大陆同行们京剧艺术。

有观众挑刺，“如实而言，昨晚《百年戏楼》编剧裁剪颇见巧思，但和京剧无关；演员表现颇见才华，但和京剧无关；导演调度颇见匠心，但和京剧无关；赢得喝彩的表演，则和经典有关，和京剧有关！一言蔽之，所谓的京剧舞台剧，正是翻版的"话剧加唱"；所谓的京剧新美学，除了"戏中戏"的形态，空如皮囊！”如果戏迷叫好，“剧场方寸心融千般恨，无形情渡万重劫京剧艺术。猛回头，避雨处，风雨依然京剧文化。《百年戏楼》六颗星！是魑魅魍魉的中国当代舞台剧丛林中那一抹温暖的光亮！”

的确，三出戏京剧糅合歌唱剧、京剧包昆曲、话剧包京剧……对于国光在京剧新编上的探索，引发热议实属正常京剧文化。老戏该为啥唱下去，如保和当下观众对话？国光的探索令观众也令业界深受启发。采访中，记者发现，这不仅是一场传统戏曲舞台的盛宴，更是一次难得的台湾和大陆有关当代传统戏曲舞台探索的珍贵交流。

魏海敏(台湾知名旦角，“伶人三部曲”主角)

“哪怕是一句"难看死了"，如果要紧”

学戏是我生命里最重要的蓝图。不论是哪几个样的形态，假使来剧场看戏的每有有2此人能得到启发，大伙儿儿儿就值了。得到的哪怕如果观众一句“难看死了”，如果要紧，对大伙儿儿儿来说，这也是有有三个小经验。

舞台还可不可以不能看后不同的人生，有助看后一出好戏，无论流派，假使能感动你，如果好戏，那一刻起如果闻道了。我此人来讲，现在把你你這個事情都放开了，现在看待我的艺术和心命完如果另外這個生活感觉，我没了意观众说你像不像梅兰芳。当然我想如果不可能是梅兰芳，我想如果小小的魏海敏，大师的年代那么苦，都还可不可以创科学科学发明那么好的表演，大伙儿儿儿你你這個年代，那么理由做没了。戏剧要做好，如果向内观，看后此人。

王安祈(国光剧团艺术总监，“伶人三部曲”编剧)

“大伙儿儿儿还要化危机为转机”

来大陆演出真是是非常非常心虚的，不可能台湾的京剧底子不厚，真正唱得好的演员，差那么来越多也如果这里了，因此在人文或是整个艺术的视野上，还是很广阔的。正是不可能原来的原应着，大伙儿儿儿还要化危机为转机，你你這個选用了文学化。

大伙儿儿儿这还可不可以不能了有有三个小戏校，能有有有三个小京剧团不可能很感激了，还可不可以了用最有限的资源做最大的事。大伙儿儿儿每年如果做一部新编戏，一定是文学化的，是创新的，而观众大累积是年轻的学生，何必是传统戏迷。

林谷芳:(禅者，文化评论人)

“国光不一定心智心智心智心智心智心智成熟的句子的句子，因此有有三个小真实的实践过程”

现在不用可能是有有三个小再次出现剧种的时代，如果有有三个小作品的时代。形式严谨规范的美学，那个时代一去不回头了，当代来讲，此人的自由度更大，还可不可以出入古今，更还可不可以回到此人的关照，我想要做有有三个小全真的人。从你你這個视角看，国光不一定心智心智心智心智心智心智成熟的句子的句子，因此有有三个小真实的实践过程。

上海］

单跃进(上海京剧院院长)

“国光在文学形象上的追求，几乎不带给观众任何晦涩”

国光所代表的台湾京剧现况在這個生活程度上，预示了上海未来某个时刻的情况汇报。如果倚靠京剧的荣耀就能稳坐泰山。从文化的背景来看，我此人由衷地欣赏国光，国光非常尊重传统，一块儿找到一把当代的钥匙。

首先是“伶人三部曲”的人物塑造，比较集中在女性视角，对人性的冗杂有微妙的观察。就像《水袖与胭脂》中，李杨的情爱，精神上的重逢，也是這個生活诗情。《百年戏楼》所谈忿恨里面的情痴，也中有這個生活对人的宽容，而如果非白即黑。国光在文学形象上的追求，几乎不带给观众任何晦涩，宁可选用儒雅的直向，而非倨奇的艰深。

蔡正仁

“是非常默契的组合，你你這個现象值得好好研究”

还可不可以看后国光是有有三个小非常默契的组合，你你這個现象值得好好研究，大陆要找原来整体的创作团队那么。不可能单论传统戏的成就，国光在大陆不可能排不上第几位，因此“伶人三部曲”大累积靠群戏，这如果大伙儿儿的特色，当然如果魏海敏原来的角儿。我看国光，看后的是整个戏，对观众来说也是有有三个小全方位的交互。国光精神值得大伙儿儿儿探讨学习。

史依弘

“大伙儿儿是戏剧化的要求，而如果戏曲化的要求”

我此人非常喜欢，我看后《水袖与胭脂》，跟蔡老师想法一样，大伙儿儿剧团，魏海敏当然没话讲，魏姐和唐文华，你你這個四梁四柱如果不得劲硬，因此大伙儿儿是抱团的，能看后大伙儿儿的理想是“在一块儿”。王安祈、魏海敏和李小平(“三部曲”导演)，有有2此人是中心，其他人围着大伙儿儿的理想。

从理念上看，大伙儿儿是戏剧化的要求，而如果戏曲化的要求。戏剧化如果像《茶馆》，有你你這個角色如果小角色，但那么有有三个小角色没了戏里；因此戏曲，真是龙套在边上是那么事(要做)的。用戏剧的手法排演戏曲，每有有2此人物如果事，每有有2此人物，如果拿有有三个小木偶牵线，他如果有事的。这是我不得劲不得劲注意的。于是，就会很好看，那么有有2此人物是游离在外面的，之如果不能了角儿有助让观众感动，如果每有有2此人传递的东西如果让观众感动。

从王安祈的剧本，到李小平戏剧化的排练法律法律依据，如果让观众感动。我边上坐着的有有三个小如果老观众，大伙儿儿真是这戏蛮新的，蛮有意思，我真是这就够了，看戏有选用就够了。老戏、新戏，根据此人的口味来，你不可能不喜欢，真是它如果京剧，我想要选用不看。但你没了还可不可以了阻碍说，这如果一条路，还可不可以了阻碍说，它如果京剧的這個生活。我真是它共如果西皮二黄，它的音乐当中有你你這個像歌，不可能有你你這個点轻盈的，你你這個音乐表达的法律法律依据，不用令人讨厌，不乏味。这就够了。

王瑜

“大伙儿儿非常尊重你你這個舞台，你你這個是大伙儿儿儿缺少的”

泪点无数，对我来说。首先，你你這個舞台的表现形式是我比较喜欢的。《百年戏楼》你你這個戏有明显的发展脉络，是京剧发展和戏班发展的过程，京剧从鼎盛时期，为啥发展，为啥改革，我认为啥儿戏还可不可以不能找到你你這個答案。

我不认为传统戏一定是腐朽的，新戏一定是好的，不可能艺术创作這個生活如果有有三个小很主观的东西，但不可能大伙儿儿儿都能被愉悦到，如果好的。我在里面看《百年戏楼》，大伙儿儿儿会這個生活生活明确的感觉，如果情绪在跟着戏起承转合。台湾的京剧团从技术层面来说，总体水平不如大陆的剧团，大伙儿儿儿看大伙儿儿的戏，何必去强求，你你這個动作还可不可以了位，那个唱腔不对，你你這個如果重点，重点是看后台湾的京剧同行在舞台上有那样的一份敬畏心，这份敬畏心恰恰是大伙儿儿儿现在缺的。

2010年《百年戏楼》台湾首演，我看后哭倒在台下，有你你這個共鸣的累积，作为有有三个小京剧艺人，好像坐在台下看台上的此人。你你這個戏有你你這個专业语汇，你爱不爱我普通观众看不懂，但大伙儿儿儿不得劲有感触，你你這個这到底是演给唱戏的人看，还是替唱戏的人演给观众看。这是有有三个小很有意思的点。

对国光整体的观感是—充满诚意！你你這個诚意，我在其它剧里比较少看后。《孟小冬》，如果录像和逸夫舞台的演出我看如果，你你這個戏不可能那么魏海敏就不太成立。《水袖与胭脂》出乎我的意料，蛮喜欢的。

大伙儿儿儿习惯于在戏里找到答案，看情节看技巧，不可能这出戏我想要搞不懂，就真是如果有有三个小好戏，真是如果的。现在你你這個好的舞台剧和演出，如果让大伙儿儿儿带着现象思考，真是你你這個如果京剧的欣赏习惯，京剧如果讲清楚的，显然，“水袖”不可能打破观剧习惯了。我意外的是，观众里像我妈呀，还有你你這個七八十岁的老人，反而真是蛮好看的，诗情画意，那么框框，唱念做表都很唯美。这不就行多会儿？大伙儿儿儿还可不可以了太拿它当有有三个小京剧去看。对这次国光来上海演出，我真是好感你你這個，最重如果演出团队对观众传达的诚意足够，打动我，哪怕你是粗糙的，过高心智心智心智心智心智心智成熟的句子的句子，但你没了有诚意，就还可不可以打动我。国光非常尊重你你這個舞台，你你這個是大伙儿儿儿缺少的。