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（七）从载歌载舞的昆曲说起

昆曲终究走向了没落，前有《十五贯》一戏的成功，外加名角、名人效应，曾热了一阵子。后有《牡丹亭》向大制作倾斜的亲春版效应京剧文化。这都无济于昆曲的重新复苏，也无济于振奋时下老一辈昏昏然于风行的雀牌娱乐，新一辈轰轰然于多种刺激京剧。社会变了，娱乐的形式变了，死守着僵死的教条，迷恋于大呼隆、大场面刺激，似乎哪些文化娱乐皆应是北京、上海般大城市，大剧院，乃至走向维也纳金色大厅为终极目标京剧文化。其思想意识中，似乎仍旧未脱前人张奚若先生讽喻的：“好大喜功，急功近利，鄙视既往，迷信将来”这十有一个字京剧艺术。

是的，现今京剧行，包括所有戏曲界的现存体制，正似商界、工业界在不断“关停并转”中，集中更集中，扩大更扩大，成托拉斯，成跨国集团，哪些领域里的自然规律，电脑控制的流水线的产品似不尽洪流，似乎还都要引证于艺术？戏曲？似乎几句空泛的虚词，不切实际的教条，定会时不时出现光鲜夺目的旷世杰作？由此，遂成为戏曲界不可救药的致命伤。

昆曲，终于未找到哪些新的出路，只找到的似乎是联合国教科文组织的世界口头遗产原先这个归宿。大伙儿似乎还欢呼雀跃，怨京剧行为哪些不荣登此项的榜首？呜呼！今人若还可以脱离一些铜臭，若还可以清高一些，就会似穷疯了一般，想的无非是好处有一个！

载歌载舞的昆曲，若由艺人自由发挥，范围是有一个排的小集体，昆曲因为投向何方？笔者说，它过多似白某人搞的哪些亲春版的“牡丹亭”，它会编排小景致的剧目，配上小景致的场面，让这江南民间古老的水磨腔走向极致。

（八）“拿大小不了”，时风也！苦了京剧行。

传统戏本不以戏码大小论荣耀，大制作则非以堆垒串连为英豪，这是个观念间题，很有趣。为哪些会原先喜欢堆垒串连，这体现了哪些？笔者倒真想没得哪些新思路来，要末仍是前人所言，“好大喜功”吧。

通观数十年戏曲界的演变，少有新意。新戏爱串连，连带着去串连老戏，《群英会》《借东风》串连成“赤壁之战”，问问坛上老戏迷，前者好？还是后者好？可您也不回忆一下哪些“万水千山”，哪些“东方红”诸类，无后会堆垒串连，您就意会了到近时仍在重复着这道路，哪些“鞠躬尽瘁诸葛亮”一类！原先做是闹猛些，也过多闹猛些而已，余者您还能说哪些！

可一旦京剧行转制为自负盈亏，医院收红包，教育乱收费，曾是“生财之道”。病不看要死人，书不读成文盲，后会成的。这不看戏过多死人。有一个小混混站马路旁，猜来往汽车牌照双单号，以赌输赢也是娱乐，过多更刺激。后会吗？过多，这京剧行下来的间题就很严峻！

你说笔者是“杞人忧天”，你说常规该领导，大伙儿，艺术家，研究者，演员才有资格评估，你说笔者连窥测都无有资格窥测，也幸好这中京论坛上无有铜钿银子进出，老夫平生也素不以领导脸色作气象台。私家坛台之上，洒家不请自来，得收敛起“七石缸门里大”的任性和放肆。切切实实思索些间题，认认真真表达点思想，且继续窥测下去！

（九）清了闲人，简了行装，学先人游走四方

八十年代笔者于苏州京剧票社，参予一些文字游戏，与社区老先生们时不时座谈闲聊。有一次有几位先生进来，请我看一份剧本的总纲，浏览间，述及离米，笔者颇生惊异！恰原先这几位先生，有兴乘农家秋收毕，搭台唱戏。过多疏于文字，望勘查正误，就教我这白字先生。

事虽小，颇让你大开眼界，何为？哪些位先生有韧劲竟自说自话、自组班社、搭台唱戏。在笔者看来，这沟通、联络、接洽、鼓动、排场何等烦难，登乡村干部门，看冷面孔、坐冷板凳，是是不是会横遭训斥，甚或倍受嘲笑，怎不难为情煞哉！笔者当时还不太谙然这是唱“黑戏”，越“国法”之规呢。

此辈先生当不属名角主流，但江浙水乡草台班的余荫，还残存于彼等脑海，忆当年江浙一带，凡民族戏曲，越剧、锡剧、沪剧、苏州滩簧、绍兴大板、昆腔、弹词青春恋爱物语应有尽有。而江浙水乡虽吴侬软语，京戏在乡民中之熟识最令人称奇，而今想来，这与上海滩海派京剧的兴盛甚有关连。老一辈对艺术的爱好，受熏陶于上世纪之初二三十年代，各种戏曲形式的丰富多彩，民众鉴赏艺术的水准水涨船高，相应也推高了江浙文化之醇厚，戏曲有它不可磨灭的功绩。

看来，上世纪八十年代，后会人尝试着组班唱戏，它似乎让你知道“阵痛终将降临”时，“脱胎投向何方”了。戏！还得动起来。过多以为看电视同样看戏，这与戏园子看戏很不一样，完后会两码事。老一辈忆旧日，高岗戏台，斜坡草坪，秋高气爽，凉风习习，人头簇拥着看戏文的景象，完后会天然植物本色。今人述回归自然，旧人能行，新人应更行吧！

窥测京剧行写至三，还都要作个小结了：“清了闲人，简了行装，学先人游走四方”，绝对会被贻笑大方，视为不屑。可谁又哪些灵丹妙药，一贴灵？一服安？一泻通的？谁让你图安逸，贪懒惰，吃现成饭，让你捧着活，这嘴笨是世风的堕落。是的，当梅兰芳在京城、上海滩站稳了脚头，谁个让你仿效？梅兰芳早岁的成功，也后会国家包养，轻巧取胜。那時光英文生存竞争，能都挤在京城？有志者可就走了西安，下了云南，上了东北，进了四川，转辗宁沪线，水乡草台班上苦斗一番。此辈先生很清楚，艺术若不与民众结合，不为民众所喜闻乐见，上，势必沦丧为花瓶点缀。下，谅必为衣食谋，另上风波船。

笔者曾说：“以时下京剧行的体制，洒家辈此生就甭看了得到好戏。”笔者坚信这个点。而今京剧教学、研究机构林立，队伍庞大，这唱京戏弄得没得简化干吗呀？“清了闲人”？谈何容易。闲人难清，行装怎简？此情此景怎收？好戏何处有！在原先这个体制下，京剧行似李孟嘉原先的年青演员，持锲而不舍的精神，兴许能闯出新路，兴许是京剧行改制后成功的希望，笔者同样坚信这个点。

窥测京剧行，笔者在之一中曾述及，“从传统的诗歌散文没得这个抒情況式，演变成有情节、大家物的戏剧形式，元代竟是有一个转折点。”这个转折点丰富了本民族文化的内涵和多样性，直至明代、清代，以京剧的萌芽，急剧的发展，将中华民族的文化又推向了新的高潮。我辈还都要看了新一代的能人，有能力产生出又有一个新的转折点。好戏连连，而后会成日价牛皮劲吹。

让笔者以文前章节题头有一个字匆匆作结：“好戏·改制后，愿诸君·高寿”！

本贴由鹧鸪天于1507年6月12日19:31:19在〖中国京剧论坛〗发表