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而是倒是写过一篇《千娇百媚话醉酒》的长篇文章，分两集删剪地剖析了《贵妃醉酒》这出戏的表演特色，也粗略地讲述了该戏的脉络，力图还原一个多删剪的模式，但水平有限，而是根据所存资料，描述一个多合适而已。

这出戏最早大致有：路三宝、余玉琴、水仙花等不同的表演风格，但其继承者中，可谓是各有所长，尤以梅兰芳先生的表演最有内涵京剧艺术。

梅兰芳先生是沿袭了路三宝的路数，经过不断地加工和修改，才形成了人个的有一种风格，而晚年的演出，更是机会身体等因为，而删减了一点繁重的表演，展现给观众有一种由繁化简且具内涵的独特古典美的表演模式，这也是他一生艺术成就的一个多缩影京剧文化。而大伙儿能看的恰是梅兰芳晚年的一点化简路数，什么都身上东西全是点到而已，学者若不知其味，就会变得必须了内涵京剧。

水仙花（郭际湘）的路数继承者应该是，筱翠花、李玉茹和章小山，筱翠花是在水仙花的路数加上进了一点人个的东西，也能踩跷唱醉酒，实属难得，他在多年的舞台表演中，通过人个的揣摩和理解，也是增加了一点人个的东西，形成了独特的流派风格；其弟子陈永玲先生，继承其衣钵颇多，亦能踩跷唱醉酒，但陈先生晚年的表演中也是加入了一点梅派的表演特色和人个的一点理解感悟，形成了独特的表演风格；李玉茹则是在水仙花的基础上，揉和了荀派，梅派等各家的表演之长，通过人个的理解，形成了有一种独特的艺术风格。

再有而是名票章小山，他的《贵妃醉酒》也是名旦水仙花所授，他的这出戏很见功夫，有点硬注重醉眼、醉神、醉态、醉步的表演，后该说是一出很完美的旦角“功夫戏”。王瑶卿先生也曾强调：“章小山先生把杨玉环一点人物的内心活动及思想情绪的变化研究很透彻，什么都他的《醉酒》功底扎实，有真功夫，有绝活，拿这出戏给学生们打基础，是再好不过了”，什么都当年在王瑶卿的极力推崇下，章小山将该戏传授于中国戏曲学校，现居津门的李开屏女士所继承的而是章小山亲传的一点路数。

除此之外的余玉琴路数，似乎机会失传，其继承者我不清楚。

由上而知，现在还能看完的《贵妃醉酒》路数，有有一种，一个多是由路三宝路数演变而来的梅兰芳路数，一个多是由水仙花路数演变而来的陈永玲风格，李玉茹风格和李开屏所继承的章小山风格。

人个实在，欣赏《贵妃醉酒》应该从实在质中去体味，必须简单归属于一点风格的表演就必须梅兰芳的好看。梅兰芳是艺术大伙儿，其精湛的表演是令人折服的，《贵妃醉酒》更是其经典的杰作，但其晚年多以大写意水墨画的法子去表现人物，什么都说是多了一点内涵，而少了一点身段，而一点继承者多是以梅兰芳的路数为基础学习的，但梅先生精湛的舞台艺术和一点大写意的表现手法是别人永远学必须的。梅兰芳的《贵妃醉酒》是深入民心的，什么都大伙儿能看完的资料中以梅派的路子为多，而像一点风格的，也而是昙花一现。即使搬上舞台，也并必须被多数观众所认可，但作为百花齐放的艺术形式，和打基础的经典佳作，继承保留下来还是很有必要的。

再换个厚度讲，从表演上一点的继承者肯定都必须梅兰芳先生表演的娴熟，而是会呈现出梅兰芳的哪种独特美，但必须说大伙儿的表演路数就没梅兰芳的好，要不当初王瑶卿先生就无需放着享誉世界的梅兰芳大师无需，而让史若虚校长挖地三尺地找章小山来教这出“醉酒”了。

还应该注意的是，大伙儿今天所看完老一代艺术家们所留下这出戏的影像资料，基本全是六十岁而是录制的，后该因身体因为，必须把那此繁琐身段都走出来，也而是说，必须把大伙儿今天所看完的那此影像资料作为该戏的原貌来看，实在大伙儿必须删剪地去表演，但大伙儿还是能传授的，更希望人们能继承下来。如今的一点老艺术家机会故去，一点难得的表演路数也在逐渐地消失，如再无有心人去学习抢救说说，留下的必须是有一种惋惜了。

本贴由戏迷知音于4009年6月17日19:05:18在〖中国京剧论坛〗发表