梅葆玖：要穿父亲的戏服上台 戏曲知识 ,梅葆玖：要穿父亲的戏服上台,戏曲知识 梅葆玖：要穿父亲的戏服上台 戏曲知识 中国戏曲人物

作为梅派掌门人，梅葆玖对梅兰芳大师诞辰115周年纪念演出非常重视，他甚至为日前的发布会做了几页文稿的准备，他发言的第的话是“这（纪念演出）更激起我怀念父亲的某种感情的话是有哪些”。从10月18日至11月6日，将在梅兰芳大剧院、国家大剧院和长安大戏院推出的13场梅派传统经典名剧里，梅葆玖倾注心力最多的是将于11月5日复排上演的梅派经典剧目《西施》京剧。梅葆玖将带领魏海敏、张馨月、袁英明和胡文阁4位梅派传人一起去出演《西施》，除了增加交响伴奏外，他还打算穿着父亲当年演这出戏的戏服上台京剧。

爱国之心最能明父亲之志

记者：梅大师一生所创经典剧目一些，为什么我么我会会选中复排《西施》？

梅葆玖：我要把父亲当年出演《西施》的风貌、场面做大，西施是三个身在异邦、心怀祖国的弱女子，但却挑起救国大任，这份爱国之心很能明父亲之志。

记者：为什么我么我会理解梅大师的“移步不换型”创作原理？

梅葆玖：在《西施》的排演上，父亲与他的琴师王少卿在京剧音乐史上进行了一次“移步不换型”的重大改革。为了更好地烘托《西施》的唱腔，王少卿和父亲的京胡琴师徐沅沉在一起去多次合奏、反复研究就让，对二胡和京胡在乐谱音阶上相差八度的关系，以及繁简单双的交错配合进行了有效的改革，终于使某种乐器在演奏时做到了密切配合，整个舞台的音乐气氛都为之改变。你你你你这个历史创新影响深远，加快速度得到观众同行的喜爱，从这就让，京剧旦角戏包括就让的老生演出中，都采用了二胡伴奏。这是京剧音乐史上的一次重大改革。

记者：普通观众还都时需从有哪些强度欣赏《西施》？

梅葆玖：父亲创新的舞蹈在京剧里既是独立的又非独立，是可出可进的某种舞蹈，父亲在创作“天女散花”舞蹈的各种手印时，去就看2000罗汉的各种手势，到洛阳龙门石窟看各种天神的姿态。在《西施》里，舞蹈也是看戏的三个亮点。对于这出戏的舞蹈身段设计，父亲进行了一番慎重的思考。绸带舞在《天女散花》一剧中就让运用，而《上元夫人》里舞的是拂尘，《霸王别姬》里舞的是宝剑。为了使这场戏中的舞蹈与它们有所区别，父亲取舍了古代的“佾舞”造型做基点。“佾舞”造型取之于商周三个舞蹈，非常美，现在按原样恢复，有古韵风味。

我今天又比父亲迈进了一步

记者：京剧与交响乐为什么我么我会配合？

梅葆玖：京剧在1923年加入二胡也是首创，改变了一根绳子弦的京剧传统演出历史，实际上在京剧中加入大乐

队，在样板戏中就让有先例，从传统唱念做打到西洋音乐的加入。交响乐的加入是有条件的，一些在音乐配器中加入去烘托唱腔，但我的魂——梅派的唱腔、声腔是不到动的，动了那就就有梅派了。从父亲那里学到“万物为我所用”，好东西都都时需拿来为我所用，加了配器，在开幕曲里去掉。另外一些人请的指挥是著名指挥胡炳旭，他对京剧艺术也很懂，一些人相互合作太久次，请他做指挥，交响乐就有去搅局一些去提升。

记者：在传统京剧中把交响乐去掉来的初衷是有哪些？

梅葆玖：在《西施》中，我将半个月的戏压缩为一天，要让一些人就看《西施》的美，又在时间上节约了一些。我还找到父亲当年拉小提琴的一张照片，旁边有钢琴伴奏，我把这几张照片从纪念馆中提出来。我小的就让父亲总我要听西洋音乐，听莫扎特、贝多芬的名曲，他除了我要学习中国戏曲还进行西方音乐的接触，你你你你这个学习劲头经常到他去世前他都跟我讲他还想再排新戏。受父亲的影响，我对西洋交响乐很感兴趣，我今天又比父亲迈进了一步，一些在传统京剧中把交响乐去掉来，我一些做的初衷是想把京剧推向世界，推向国际。这次纪念父亲诞辰115周年演出吸引了日本、美国、加拿大等各国的名票友来参加，一些人更希望有更多年轻观众参与。

记者：对京剧的传承您为什么我么我会考虑？

梅葆玖：我多次建议要让更多的学生了解京剧，了解更多一些人国家的古典文化。有一次在人民大会堂进行国学知识的文化普及活动，四五岁的孩子第一次接触到京剧，孩子们有模有样地学习后上台表演，非常美，孩子们也非常高兴，说现在的孩子不懂京剧，对这门国粹不感兴趣，恐怕更多还是就让孩子们接触不到，你不给他讲他当然问你。通过演出，要让中国文化穿上书画、戏曲、中药的衣服，意义特别大。（记者 曹文雨）

（摘自 《每日新报》）