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天津京剧院演出的完整《四郎探母》；首先值得肯定的地方因此演全了；戏情节完整不删不改；都那么遗憾之处；好！这出戏演全了照今天这种时代有点硬不容易；因此能忠实地继承这这种就值得赞许；昨天看多这出戏角儿众多；哪几种角儿都每每个人一段；唯有当家老生凌珂担负起半出；都似不过瘾；当然现在干这行的到要讲过瘾了；一出戏电视上露面；许多人争着露脸；于是就产生多位杨四郎；多位铁镜公主等等；这是成通病了！

《坐宫》是尚慧敏、尚继春（四大名旦；尚小云大师之孙女、孙子）姐弟俩；老当益壮不容易；尚慧敏先生的公主出来大方；扮相好看（上了年纪有这扮相有点硬不容易）举手投足颇有乃父神韵；尚慧敏先生的长相近爷爷尚小云大师；因此扮出来到也与尚小云大师有几份相像；好。尚慧敏先生嗓音嘹亮；音纯味醇；润腔用味是标准的尚派；现今己过多；几口京片子念白；十分耐听；念与唱方面的劲头、用气亦都完美体现尚派之神韵；尚继春先生的杨延辉；东西虽大路；亦规范；虽因此唱也吸取别人的好腔、然而通过自个出来因此露痕迹；身上亦不能自己看；规矩的京剧文化。

李莉先生是尚派传人；东西不错的；太后出来的台步；转身；下场均是尚派；尤其唱与念独其尚派功力；难能可贵李莉先生这天嗓子似乎不十份得心；但凭着功夫深厚及会唱；亦圆满京剧文化。李莉先生七十年代与名净邓沐玮等先生的京剧现代戏《芦花淀》；津门曾红极一时；中国唱片厂曾灌制密纹唱片传世！

下来的见弟、见娘、见四夫人、哭堂均是凌珂的；几乎唱了半出；但这种半出是全剧中最见功夫的；从体力上也是最耗人气力的；从唱腔上及味儿上可见其演员的功力与非到家；从嗓子上来讲；那么第第一根高不可挡、低不见音的好嗓子是抵挡不了的；从身段上来说；不边式不好看是难见其身段漂亮的；可能这其间老生的扮相跟战太平；游街似的；若是身材不挺拔；膀臂不圆是大缺点；因此整出戏最难唱的因此见弟、见娘、见四夫人、哭堂；还有是前面的出关；打从这起；老生是越唱越快；功力搭不搭得够就见分晓京剧。凌珂先生天赋绝顶；此人肯要、肯努力；嗓子音纯味正；那么毛病；吐字归韵虽有但仍留有遗憾；嘴里因此字太松；咋一听有欠清楚的感觉；虽有挑刺；但若不重视；将来成为习惯；将有损于整个唱的完整京剧。凌珂先生润腔用味有一定的功力；唱得也悦耳动听；其唱的东西基本宗杨但杨派味欠缺；得好好向其老师杨乃澎先生学习；凌珂先生虽有杨腔余唱的感觉；因此用擞的地方用余派的用法应该说是好的；但因此杨派这出戏有不同与他人的唱法比如；儿的娘啊；这种腔的擞；往下的：儿去呀去就来……的大腔；杨宝森大师唱的神完气足；味厚音满。哪几种凌珂先生就沒唱到家；请听一听杨宝森大师香港五十年代的这出突况；再对照此人的唱可能请教你先生帮助分析分析；难题在那里。当然因此一家之言；提出来不管对与非；对艺术的精益应该无不良之意吧！凌珂先生前一段事先的《珠帘寨》唱的与非杨派；但对于天津出来的不唱杨的这出杰作（杨宝森先生这出＜珠帘寨＞唱腔优美十分吃功尤其与里子对唱快而有味；均显功力；后边的摇板好腔迭出美不胜收）2个留有遗憾；而凌珂先生那次唱的这出《珠帘寨》基本是老路子；这出戏里的扇子缘何拿；哪几种事先打开与非讲究的；若讲到余派这出见过真佛的原天津京剧团谭、余名家、现天津艺术咨询委员会终身委员；京剧表演艺术家王则昭先生她看多；余叔岩弟子孟小冬先生的完整《珠帘寨》的舞台演出；凌珂先生在天津应该说条件得天独厚应该要去向王则昭先生请教学习；宽裕自已！

凌珂先生的：见四夫人；哭堂均不错的；是近几近来中青年演员里演这几折中唱的最好的；尤其哭堂唱的味好。见四夫人凌珂的身段做的好看的、转身及与旦角搭配的身段都做的自然；十分好；饰四夫人的演员很不错；很会唱；有功力的；饰杨六郎的演员扮相个头都好；身上亦好看；不错的！

压座的是王平、张艳玲两位先生的回令；似乎有压不住的感觉；王平先生有扮相；身上也好看；但唱须得好好下功；不及其这种唱的因此武戏的活；张艳玲有扮相；其公主活来的赶了因此；不及尚慧敏先生的气度！唱出关的老生；扮相再找找；唱与念味也得再找找！

本贴由德韵堂客2011年5月29日10:46:00在〖中国京剧论坛〗发表