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清末民初，在京津两地演艺界有三位演员曾获“大王”美誉，即京剧大王谭鑫培；鼓界大王刘宝全；另一位就是评书大王双厚坪，时人谓之艺坛三绝。

谭鑫培主要在北京演出，间或来津；刘宝全主要在天津演出，间或赴京；而双厚坪主要在北京演出，对谭刘二位的艺术评介，近百年来多有记载，独对双厚坪的艺术造诣，却资料鲜见，而听过双先生的老观众，可能也大多作古了。评书前辈顾存德先生却和我谈及过有关双先生的一件轶事。

双厚坪，满人，艺名双文兴，自光绪中叶至上世纪二十年代初，是双先生的演艺鼎盛期，他的表演塑造人物逼真，布局结构严谨，注意细节描写，悬念迭出，语言生动，“包袱”不断，尤其在评书的“评”字上，无论是臧否人物，评介事态，或引经据典，或依情而论，每每令人折服，尤其令人惊叹的是他的知识面相当广，对民风民俗和各行各业的观察尤其仔细，往往把它们运用在书中。他的评书真正起到了高台教化的作用。因为他的书雅俗共赏，所以拥有大量观众，上至达官显宦，富商大贾，下至平民百姓贩夫走卒，都喜欢听他说书。他讲《水浒》《岳传》等书，最为擅长。

有一次，他演出《水浒》，当说到武松提刀来到狮子楼准备斗杀西门庆替兄报仇时，表演结束了。散场时有一位老观众没走，说道：“双先生，我跟您提个要求，可以吗。”这会儿，茶馆经理也在场，都是熟人，说话很随便，经理当即对那观众说：“老爷子，北京四九城儿，说评书还有比双先生好的吗，您还提要求？”“要不是双先生玩意儿好，我还不提这个要求呢！”双先生遂说道：“您不是跟我提要求吗，甭管他，您说，什么要求？”“我呀，明儿得出趟门儿，去天津，总得十来天，我想求您今儿您拴的这个扣子，等我回来，接着听，可有一节，这几天，您可别停演，也别换别的书，要是您答应这条，我送您一百块现洋，咱也别立字据，掌柜的就是证人，我绝不食言！”那经理一听，心想：您这要求也太难了，这十来天的书，您叫双先生说什么呀？莫怪您肯拿一百块大洋啊，这十来天准得掉座，您这是赔双先生的说书收入，不过，您纵然给再多的钱，双先生这几天，书怎么说呢！？经理这会儿也不说话了，就见双先生闻了点鼻烟儿，略一沉思，说道：“就这么着了，您回来接着听，我要是达不到您这要求，放心，这一百块钱，我绝对不要！”

待到接近十来天时，刚要开书，那位老观众来了。一进茶馆，就见屋里人都坐满了，还有几位站着的，好像比以前人还多，他心里一愣。走到台前，挤了个座儿，和双先生对了对眼光，什么话也没说。双先生一拍木头：“今儿咱们还接着说‘武二爷手提单刀来到狮子楼……’”。这位观众一听，心说：没错，真是我最后听的那个扣子！

那么这十来天，双先生说的是什么呢？原来，他从狮子楼的建筑结构引申出北京一些有名的大宅院，因为双先生到过不少大宅门上堂会，对其中的建筑结构比较了解，由此又引申出宅中一些极具情节的故事。观众不但没少，反倒引来几位瓦木工匠。那位老观众听完经理跟他介绍的一些情况之后，不由得赞美：“双先生，我算服了您了！”为此，他还多给了双先生五十块大洋，双先生最后得了一百五十块的酬劳！