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人们常说，戏曲剧目中以丑角为主的喜剧艺术，川剧是高峰，因为它格调高，意境深，情节新，表演美。看了湖北省京剧团《徐九经升官记》后，可以说无论从剧本文学到舞台艺术，都足以和最优秀的川剧喜剧比美而毫无逊色。

戏一开场就抓住了观众：喜堂上，傧相正在赞礼，“新娘”猛然揭下盖头，甩下红斗篷，露出白孝服，手捧灵牌，哭喊刘钰，拔出匕首，就要自刎。“新郎”尤金正待拦阻，刘钰突然带兵闯进，抢走“新娘”，尤金立即奔往姐夫并肩王那里告状。

观众由此可知这场戏的中心人物叫李倩娘，她和刘钰早有婚约，刘钰从军八载，生死不明，尤金仗势抢亲，强行婚礼，恰巧刘钰随着义父安国侯奏凯回朝，及时赶到……，于是这个开场，便以观众想象不到的情节，促使矛盾骤然爆发，出现了惊人之笔。这一笔，不仅是开门见山，留下悬念而已，妙的是在激烈的矛盾冲突中，相当简练地刻划了李倩娘那种对爱情坚贞不屈，宁为玉碎不为瓦全的强烈性格。这样，又为最后一场李倩娘敢于“服毒”牺牲，埋下伏笔。一石击三鸟，显示了青年剧作者郭大宇、彭志淦严谨的艺术构思。这场戏，原是悲剧性的情节，为了全剧风格的统一，结尾一段出现了一个带有讽刺彩色的喜剧画面，虽然是个细节，我们却可以看出导演余笑予的精心设计。

当然，这个戏最大成功之处，在于塑造了徐九绎这一戏曲舞台上罕见的艺术形象，在于通过那些出人意外而又合情入理的极巧妙的喜剧情节，描写了徐九经在并肩王与安国侯的压力下，内心深处展开的权与法、是与非、恩与怨的矛盾斗争，从而揭露了封建社会官场现形的一个侧面，体现了耐人寻味、“以古为鉴”的主题思想。

徐九经之所以罕见，不仅因为他有一段奇特的经历，——从状元罢黜为县官，从县官擢升为大理寺正卿，紧接着又沦为青衣小帽的卖酒人，而且还有一个“醉半仙”的性格特征——办起事来认真严肃，待人接物吊儿郎当；更重要的是，他像貌丑陋而心灵美好，有才有识而不酸不文。这个看起来表与里极不相称，而实质上并不相悖的矛盾统一体，才能光彩焕发地成为舞台形象的“这一个”。

在这方面，可以看出作者、导演以及音乐设计的创作，而朱世慧扮演的徐九经，更应给以高度的评价。他在现代京剧《一包蜜》中扮演艾力，已经给人留下良好印象，这次则更显示了他既有行当的坚实功底，又能从人物出发，兼收并蓄，博采众长。演这个人物是有难度的，难就难在如何体现上述的作为徐九经的那个矛盾统一体。这需要技术，更需要气质，朱世慧恰好能够做到技术与气质的统一。因此，不仅在唱、念、表演方面，满足了观众的欣赏要求，而且在有利于刻划人物性格的某些细微动作上——譬如几次出现的肌肉抽搐的面部表情，也都能给人以“气质美”的感受，使我们从他身上，看到了萧长华、刘成基两位京、川丑角前辈的影子，这一点极其难能可贵。

《徐九经升官记》的成功，还在于李春芳（李倩娘）、陈国光（安国侯）、胡为之（并肩王）和剧团集体的通力合作，这也是值得赞扬的。