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一位画家积多年作画的经验慨叹：“屈原写诗，突出一个‘情’字，我等作画，亦必在‘情’字上下功夫。”诗以写情，画以写情，戏曲的演唱又何尝不是如此？中国京剧院四团演出的《潇湘夜雨》，杨秋玲在“严惩”一场中的演唱就取得了唱以抒情的效果。

“严惩”表现的是善良的女子张翠鸾被喜新厌旧的丈夫崔通陷害，发配途中，被父亲救下，父女去崔通处问罪的一段情节。剧情发展到崔通向翠鸾求饶时，翠鸾百感交集，初见定情时的千般恩爱，孤身寻夫时的艰难辛苦，崔通负义时的一腔悲愤，捉拿仇人时的痛快舒展等等复杂感情，全在一段西皮唱腔中表现出来了。

这段唱腔长而不冗。旧本的《潇湘夜雨》在翠鸾痛责崔通时，只用了四句散板一带而过。而新本却在这里安排了一段长达三十六句的西皮唱腔。这在传统剧目中是罕见的。杨秋玲在导演刘世翔、唱腔设计万瑞兴等同志的帮助下，成功地演唱了这个唱段。从导板“提起夫妻情牙根咬断”到“抛弃翠鸾另寻新欢”的大段流水，表现了翠鸾对恩爱生活的回忆和对崔通赴试的良好祝愿；下边无伴奏的四句吟板“全不念临别叮嘱语千万”准确地表现了翠鸾的低声饮泣；而后的大段垛板，则把翠鸾越想越气、越说越急，一腔恨火进裂爆发的情感一展无遗了。一个长达三十六句的唱段，由于处理得当，演唱传神，听来不感冗长，反觉有如拾级登山，迭次渐进；又似顺流而下，飘逸自然，是一个很“解气”的唱段。

这段唱腔，新而不奇。一般说来，京剧的西皮流水、垛板等以叙述见长，演员有“数唱”之说。意思是说这类板式只是唱板、唱字而少有行腔。杨秋玲在“严惩”中的演唱则不然，她打破了传统流水，垛板一字一板的规律，恰当地运用了变换演唱节奏的技巧来改变“数”唱的呆板。比如“与郎君难分离珠泪涟涟”，“你不该打得我皮开肉绽”等唱句，节奏变化多姿，唱腔起伏有致，完全突破了传统“尺寸”，从而给人以新意，收到了以情带腔、声情并茂的效果。

熟悉京剧旋律的观众从她的演唱中可以寻到梅派的端庄大方，可以寻到张派的俏丽清新，尤其是在垛唱中的“闪板”“拖板”唱法，就更有《望江亭》《诗文会》的踪迹可寻了。可贵的是：如同《潇湘夜雨》不是《贵妃醉酒》，不是《望江亭》一样，杨秋玲也不是在唱梅兰芳，不是在唱张君秋，她唱的就是自己所扮演的角色——张翠鸾的心声。