值得赞扬的创新精神 -剧评赏析-菊坛文萃-戏曲艺术戏曲知识 ,值得赞扬的创新精神,,,,剧评赏析,菊坛文萃,戏曲艺术戏曲知识 值得赞扬的创新精神 -剧评赏析-菊坛文萃-戏曲艺术戏曲知识 中国戏曲人物

京剧现代戏《东邻女》描写日本女演员昭子一家人的欢乐和悲伤。昭子婚后七年不育，而这家又是三代单传，美满幸福的家庭生活，深藏着不可弥补的缺陷。昭子所在的剧团来中国演出。在排练中，昭子扮演一个为求子而去进香许愿的妇女。演到伤心处，控制不住感情，竟痛哭失声。周总理走上舞台，一语道破内情。并为她延医诊治。昭子回国后，果然怀孕了。小孩满月时，亲友狂欢，并准备再度去中国，把孩子抱给总理看看。不想噩耗传来、总理病逝，阖家又陷入绝望的悲痛。当总理的骨灰撒向中国大地那天，昭子一家伫立在东海之滨，手捧骨灰盒，希望风神将骨灰吹来一星半点，以便常年供奉，不忘大恩。

有人说：这个戏的矛盾冲突不强烈，我则以为不然。当诸事如意的昭子得知自己将为一家人带来“绝后”的悲哀时，从幸福的云霄，跌入痛苦的深渊，当周总理使她得生贵子时，全家又上升到欢乐的高峰；噩耗传来，地坼天崩，二次陷入无边的哀痛。人物内心的矛盾冲突孰谓不强？正是在浪涛起伏的心情波动中体现了庄严的主题；中国的总理，不记前仇，用自己的双手，架起东海上的友谊桥梁。

昭子的心情波动虽然幅度很大，但却不适于用夸张的形体动作和强烈的打击乐器来表现。哀婉贴切的唱腔与动人的音乐旋律，起到了恰当的衬托作用。例如末场暗转之后，海边，昭子的大段反二黄，凄切哀怨，动人心弦。演员几乎没有任何动作，却能使台上台下融为一体，同为总理逝世一哭。这里，音乐的大．胆革新，弥补了形体动作的不足。

戏曲表演艺术的程式化、虚拟化、节奏化三大特点，是前辈艺人从生活中提炼出的表现手法，逐渐地积累丰富，为观众所承认，就形成了京剧艺术的特有风格。但表现现代生活，这些手段必将有所扬弃，有所改造，有所创新。而改造和创新不能一蹴而就，这就是为什么《东邻女》在表演上一时尚不能臻于完善。我们注意到一些老演员，动作的夸张和节奏感的强烈上胜过一些青年演员，这说明青年人还缺少实践经验。

任何艺术都是在内容和形式的对立统一中不断发展的。而新的内容终将迫使旧的形式逐渐改变自己以适应新的内容。有人认为青年观众不喜欢传统戏曲，是由于缺乏历史知识，不能欣赏传统艺术。因此，主张培养青年人的欣赏习惯，我看这是本末倒置。你是“阳春白雪”，“国中属而和者”只能数十人；你是“下里巴人”，“国中属而和者”必有数千人。艺术形式的兴亡，决定于人民的好恶，而不决定于某些人的主观愿望。因此，只能改“阳春白雪”为“下里巴人”，而不能强制人民群众去欣赏“阳春白雪”，这是历史的严酷规律。焦菊隐同志曾说过：“流水不腐，户枢不蠹，事物只有发展，才能保存。发展之后，保存下来的东西，既有原来的传统，又有新的因素。因此，我们_方面应该学习，尽量掌握传统，一方面我们又要敢于革新。”福建省京剧团可谓深得其中三昧。

青年观众妨不去看一看这出好戏，预料你们会喜欢的。