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近年来，我国不少舞剧编导，为使我国的舞剧创作更上一层楼，开始从我国丰富的文学宝库中择取创作题材，进行了大胆的探索和成功的实践。中国歌剧舞剧院的民族舞剧《红楼梦》便是其中之一。

要把文学巨著《红楼梦》，改编为两个多小时的舞剧，确非易事。首先要在较好地体现原著的基本精神下，根据舞剧特点，对原著中丰富多彩、波澜壮阔的生活场景和众多的人物事件、矛盾冲突，进行选择、取舍、概括和提炼。编导的勇敢探索和匠心独运，在这方面获得了成功。

舞剧《红楼梦》改编的主旨，不是要再现小说的故事情节，而是着力于鲜明生动地塑造出宝玉和黛玉的艺术形象，深人地发掘人物的内心世界，把他们独特的性格特征，运用舞蹈手段进行深入细致地描绘。这既使得舞剧具有集中和凝练的可能，又为运用舞蹈的抒发提供了充分的时机和条件。如第一场中宝、黛“夜读西厢”的双人舞，把二人两小无猜、内心隐秘的深情做了淋漓尽致的描绘。第二场中宝玉和宝钗换看灵玉金锁，致使黛玉生疑的一段别具一格的三人舞，对表现三人的不同性格，特别是对展示黛玉的心理、性格特征，很富有艺术表现力。第三场的黛玉葬花，第五场宝玉受骗成婚以及第六场黛玉焚稿，表现宝玉、黛玉思想感情发展变化的几段独舞都编排得非常精彩，有力地拨动观众的心弦。

舞剧的另一个特点，就是具有浓郁的民族风格。由于编导根据我国广大人民群众的欣赏习惯，注意体现民族舞蹈传统特有的美感，对外来舞蹈的表现手段和手法虽有吸收、借鉴，但不生硬搬用，使人感到非常亲切，是一出地道的民族舞剧。

对比、照应、衬托等表现手法的运用，加强了舞剧艺术的表现力。如序幕中黛玉和宝钗一家前后来贾府投亲冷、热的不同的场面对比；第三场贾母游园的热烈场面，衬托出后面黛玉葬花的孤独、飘零；第六场黛玉断肠焚稿的沉痛哀伤，伴以隐约传来宝玉成亲的阵阵喜乐，这种强烈的对比、照应，使悲剧的气氛更加浓烈。

舞蹈家陈爱莲出色地塑造了林黛玉的舞剧形象。她那高超的舞蹈技巧和丰厚的民族舞蹈艺术的修养，结合着深刻的内心体验，把黛玉在不同场景中各种思想情感的发展和变化，细致人微地表现出来。特别是第六场中焚稿的一段独舞，把她饮恨而死前的爱、恨、悲愤、控诉、抗议……做了生动、细致的表现，感人肺腑，催人泪下。